Este artículo analiza la película Sueños de Tay Pi (1951), dirigida por Franz Winterstein para la productora Balet y Blay, a raíz de la reciente proyección de una copia conservada en Filmoteca Española. Comparando esta versión con dos documentos inéditos como el tratamiento original y el guion técnico de Winterstein podemos valorar las diferencias entre versiones y las intenciones personales del autor, que se encontró con numerosas dificultades de producción. También comprobaremos que la película sí tuvo una distribución comercial, contrariamente a lo que se pensaba. Todo ello nos permite reconsiderar una obra insólita que a pesar de los problemas referidos intentó abrir caminos nuevos en el cine de animación español, con una propuesta arriesgada y moderna.

Within fantastic and horror cinema, the technique of superimposing images has played a fundamental role since its inception when it comes to representing the supernatural. In this text we will focus on the adaptations of Bram Stoker’s Dracula in a range of vampire films, which, starting with Murnau’s Nosferatu (Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, 1922), have their own peculiarities in the use of superimposition as a visual effect. To delve into the effectiveness and narrative uses of the technique, we will compare two films that adapt the novel from very different times and perspectives: Count Dracula (El conde Drácula, 1969) and Vampire Blues (Los blues del vampiro, 1999), both directed by Jesús “Jess” Franco. We will distinguish the superimposition made in 35mm and the technique that digital video allows today, and we will analyze the technical and rhetorical functions that this device performs in the narrative levels of the story and the discourse of both titles.

Resumen:La narrativa del cine pornográfico ha sido objeto de muchas polémicas y en algunos casos de estudio, pero asumiendo generalmente que el argumento o trama del film era el contenedor de todo el relato, subestimando la narratividad de la esencia propia del porno: las escenas de sexo explícito. En los textos pornográficos el argumento no suele ser un fin en sí mismo, sino una herramienta de carácter más o menos funcional, o incluso paródico, y son las escenas de sexo las que constituyen el núcleo del relato, tan narrativas como una escena de baile en un musical. El porno actual hace tiempo que dejó de ser "cine" y prescinde cada vez más del argumento convencional, por lo que planteamos esta base teórica que prioriza la forma sobre el contenido, y propone herramientas que sirvan para analizar la narrativa de las escenas sexuales explícitas de un largometraje o de un video breve de Internet. Abstract:The narrative of film pornography has been the subject of many controversies and in some cases academic studies, but generally assuming that the plot of the film was the container of the whole story, underestimating the narrative capabilities of the true essence of porn: the scenes of explicit sex. Usually, in the pornography text the plot is not a goal unto itself, but a tool more or less functional, or even the subject of a parody, and it is the sex scenes that constitute the nucleus of the narrative, as a dance number in a musical. The current pornography has long ceased to be "cinema" and it increasingly ignores the conventional plot, so we propose this theoretical basis that prioritizes form and structure over plot, and proposes tools that help us to analyze the narrative of explicit sexual scenes either of a feature film or a brief video of Internet. Palabras clave:Cine pornográfico; narrativa; semiótica; guion; discurso. Keywords:Film pornography; narrative; semiotics; script; discourse.Álex Mendíbil, Francisco García y Mª Luisa García, Narratología porno. Una lectura semiótica de Tras la puerta verde FOTOCINEMA, nº 15 (2017), E-ISSN: 2172-0150 156Cómo citar: Mendíbil Blanco, A., García García, F. y García Guardia, M. L. (2017). "Narratología porno. Una lectura semiótica de Tras la puerta verde". Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, nº XX, pp. 155-177. Disponible: http://www.revistafotocinema.com/ IntroducciónLa producción y distribución de cine pornográfico ha experimentado cambios drásticos durante los últimos quince años, provocados por la expansión de la tecnología digital y de Internet, hasta el punto de que el propio término "cine porno" ha quedado obsoleto. Si bien el formato de soporte y exhibición dejó de ser "cine", entendido como el celuloide o material fotoquímico, allá por los primeros años ochenta (Schaefer, 2002, p. 4), hoy en día tampoco resulta pertinente la acepción de cine como largometraje, ya que el mercado ha volcado su atención en Internet a través de la adquisición de cortos o mediometrajes por streaming. La progresiva e imparable adaptación a estas variables de orden...

El artículo se ocupa de la última etapa de cine digital del director Jess Franco, figura de relevancia internacional en el terreno de la serie B, en la que experimenta con un cine muy marginal que no obstante se anticipa a cuestiones vigentes del cine de la posmodernidad. Desde Carne fresca (Tender Flesh, 1997) hasta su última película, rodada un año antes de su muerte, Revenge of the Alligator Ladies (2012), Franco explora las posibilidades de la grabación y posproducción en video digital para trazar un discurso que reflexiona sobre su propia obra y sus fuentes literarias, a la vez que renuncia de manera visceral a las convenciones cinematográficas clásicas. El texto se dedica a comparar las tendencias comunes en la historia y el discurso de este grupo de veinte películas con los rasgos que caracterizan el cine de la modernidad y la posmodernidad, como la fragmentación de las historias, el reciclaje de relatos e iconos de la cultura popular, la intertextualidad y la relación estrecha entre los creadores y su público.