"No estoy segura de que haya mucho que contar", contestó la norteamericana Teresa Dorn la primera vez que contactamos con ella para entrevistarla. Esta mujer inteligente, trabajadora y perspicaz comenzó a trabajar en el negocio de las relaciones públicas hace más de 40 años, y transformó la profesión en España.

2011): Mentiras desbocadas, medios de comunicación, Internet y marketing viral. Vivat Academia. nº 115. Junio. 2011. http://www.ucm.es/info/vivataca/numeros/n115/DATOSS.htm 1 MENTIRAS DESBOCADAS, MEDIOS DE COMUNICACIÓN, INTERNET Y MARKETING VIRAL THE RUNAWAY LIES, MEDIA, INTERNET AND VIRAL ADVERTISING AUTORES Susana Torrado Morales: Facultad de Comunicación y Documentación. Universidad de Murcia. Murcia (España). storrado@um.es César San Nicolás Romera: Facultad de Comunicación y Documentación. Universidad de Murcia. Murcia (España). cnicolas@um.es Beatriz Gómez Baceiredo: Facultad de Comunicación. Universidad de Navarra. Pamplona (España) bgomezb@unav.es RESUMENLa necesidad de ser los más rápidos en dar las noticias y el uso inadecuado de Internet como fuente de documentación han derivado en los últimos años en un gran número de errores en los medios de comunicación, no sólo en España, sino también en el resto del mundo. Sucumbir a la velocidad deriva en no cotejar las fuentes, ambas cosas están siendo explotadas por el sector publicitario. El marketing viral se aprovecha de la red al lanzar un "engaño" a los espectadores, oyentes o lectores bajo la apariencia de noticias que dan el salto de forma automática a los medios de comunicación y que, finalmente, terminan revelándose como propuestas publicitarias, cuya función principal es vender un producto o propagar la adhesión a una determinada marca. El objetivo de este artículo es reflexionar sobre cómo la velocidad interviene decididamente en la conformación de un universo de informaciones, desinformaciones y nuevas propuestas Revista de Comunicación Vivat Academia Como desentrañar tamaña complejidad, el misterio de lo inabarcable, la génesis del mundo, lo absoluto, el puro y zigzagueante recorrido abstracto de la vida, sometido quizás a una cosmogonía en imágenes -intensamente visual gracias al trabajo fotográfico de Lubezki-, entendiendo como cosmogonía un relato mítico relativo a los orígenes del mundo, una teoría científica que trata del origen y evolución del universo -Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-.El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales, deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un último término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo, contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la 1 Autor correspondiente: Jesús Miguel Sáez-González: Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid Correo:

Biographies as a literary and historical genre were first introduced in the Spanish press by illustrated magazines of the 19th century. One of the pioneers was El Artista (1835-1836), where biography gained importance as a way to defend and give relevance to national artists. A proper look into those first texts offers a typology. That classification enables to comprehend how biographies started then to adapt to the aims of Journalism but, at the same time, still kept its primarily literary essence. This research into the origins of one of the most permanent literary genres yields a better understanding of its present-day main features.

La biografía se introdujo en el periodismo de manera natural a través de los géneros retratísticos. En el siglo XIX, lo biográfico era un contenido sobre todo didáctico que se importaba de la historia o la literatura sin apenas modificaciones. Ya en el siglo XX, fue adaptándose poco a poco a las necesidades y peculiaridades de los incipientes y siempre cambiantes géneros periodísticos, buscando la actualidad de sus protagonistas o introduciendo progresivamente la vida privada y el carácter como contenido biográfico. Este artículo estudia la presencia, forma y contenido de los géneros retratísticos en unas publicaciones y una época claves en esta transformación de lo didáctico a lo periodístico: las revistas gráficas Estampa y Crónica, desde el inicio de la II República española y hasta el comienzo del Guerra Civil

La biografía como género histórico-literario se introduce en la prensa española de forma habitual en las revistas ilustradas del siglo XIX. En ellas comienza su transformación en género periodístico al empezar a responder a una finalidad informativa y a retratar personajes de actualidad. La revista más significativa en este cambio fue La Ilustración. Periódico Universal (1849-1857), ya que fue la pionera en publicar de modo habitual biografías según parámetros informativos y no sólo didácticos. Por medio del análisis y clasificación de sus textos biográficos, este artículo pretende contribuir al estudio de los orígenes de uno de los géneros del periodismo literario con más permanencia en la prensa, pero menos investigado.