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L’un des paradoxes les plus frappants de la première pratique poétique de Jackson Mac Low réside dans la mise en oeuvre concomitante de l’action poétique et des méthodes «aléatoires », dans le but d’effacer le rôle personnel, affectif, joué par le poète dans la composition de son texte. Ce paradoxe articule la distinction entre ego et sujet, entre la position, non reconnue, souvent inconsciente, d’un individu dans la société et sa modélisation et réduction à des configurations structurales ou architecturales. Nées de son travail avec John Cage et Merce Cunningham ainsi que de sa lecture de la notion steinienne de phrase non émotionnelle et de son interprétation du bouddhisme zen, les «simultanéités» de Mac Low dessinent un «territoire démentalisé » où le texte du poème retrace en négatif l’action d’un esprit par sa propre mise en question. Cet article explore dans quelle mesure ce projet «sans ego » initial s’avère un projet de limitation de l’ego donnant à voir le paysage mental de l’intention dans ses négations itérées.

The project for this issue started in a questioning about the possible bridges between poetry today and Romantic poetry. How to think beyond the now consensual but also constructed oppositions that helped the Modernists define themselves against their anxiety-inducing immediate predecessors? In the line of Marjorie Perloff’s 21st-Century Modernism, one is urged to this re-reading of the 19th and of the 20th and 21st centuries. Thus comes to be examined one of the major post-Romantic assessmen..

Toward a definition of coilaging : composition and reception in American poetry. In an attempt to define the modalities of collage in poetry, in relation to the visual arts and above all to the Modernist poem, this paper reconsiders Ezra Pound's Cantos under the sign of compacting, questions the reduction of collage to mere practices of decomposition and recomposition, and opens the debate to the part played by procedures in the composition and reception of poems : as centred on textual generation as well as on the products of creation, Gertrude Stein’s text emerges as seminal in the construction of language poetry and Jackson Mac Low’s procedural poetry allows for a redefinition of collage and more generally of the poetic in terms of architecture.

Résumé Afin de rendre compte de l’émergence récente de l’écriture conceptuelle américaine, cet article met en jeu cinq termes qui sous-tendent les préoccupations et les déclarations théoriques formulées dans les textes de Christian Bök, Craig Dworkin, Kenneth Goldsmith et Vanessa Place. « Indécidable » ouvre sur la discussion qui entoure la publication de l’anthologie Against Expression , pensée comme le manifeste susceptible de distinguer les poètes conceptuels de leurs prédécesseurs, les Language Poets. « Non-créatif » analyse les enjeux d’une autodéfinition du mouvement centrée sur les nouveaux media et la vogue de l’écriture électronique dans le but de conquérir un large public. « Sans précédent » aborde la filiation littéraire de ces poètes, filiation qui ne saurait se réduire au minimalisme plastique, car elle inclut les poètes modernistes, et la poésie à contrainte des Language Poets. « Illisible » fait la théorie des méthodes de l’écriture conceptuelle dans la perspective d’une critique culturelle, où le détournement se révèle n’être qu’une des stratégies mises en œuvre dans la sape des discours conventionnels. « Déstabilisant » conclut sur le retour de l’éthique et du pathétique, dans le contexte d’une poétique logocentrique, et propose quelques hypothèses sur les objectifs de l’écriture conceptuelle.