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La legitimación cultural de las series de televisión se percibe de manera crítica por parte de algunos autores vinculados a los estudios televisuales. La desconfianza ante este proceso tiene que ver con la creencia de que ha provocado una consolidación de las jerarquías culturales, de clase y de género. Los argumentos empleados por los deslegitimadores culturales de las series de televisión son, en su mayoría, una aplicación de las teorías sociológicas de la distinción de Bourdieu y de los estudios culturales. Nuestro objetivo consistirá en revelar las debilidades de algunas de sus críticas contra este proceso de legitimación cultural, tales como sus ataques a las jerarquías culturales, su apología de lo popular o su malestar con la estética.

El cine de Lisandro Alonso está más allá de la narración. El cineasta argentino se centra en los elementos profílmicos de las películas (espacio, tiempo y cuerpo) antes que en la narración y la trama. Su obra invierte la clásica jerarquía de la fábula aristotélica que siempre ha privilegiado el muthos, la racionalidad de la trama, y desvalorizado el opsis, el efecto sensible de la obra. Como Pedro Costa, Albert Serra o Apichatpong Weerasethakul, su cine es más de imágenes que de conceptos, más de espacios que de narración, más de cuerpos que de personajes, de tiempo y espera antes que de tramas y suspense, corporal antes que intelectual, un cine entre la ficción y el documental, entre la imagen y la realidad.

Introducción: Dos corrientesEl denominado slow cinema es una de las tendencias del cine contemporáneo que más debate ha generado en los últimos años 2 . Con el término, habitual en los ámbitos críticos anglosajones, festivales de cine y páginas digitales 3 , se ha intentado agrupar a un heterogéneo grupo de cineastas posnarrativos de diferentes nacionalidades que utilizan, principalmente, una duración muy elevada de los planos (Lav Diaz, Jia Zhang-ke, Lisandro Alonso, Albert Serra, James Benning, Pedro Costa, Tsai Ming-liang…). A pesar de la evidencia terminológica de la categoría (cine lento), el concepto ha generado numerosos debates y polémicas. Nadin Mai (2012), responsable del blog the art(s) of slow cinema, señalaba que el slow cinema está conformado por demasiados rasgos que dificultan una definición precisa. La autora incluso se atrevía a afirmar que por más que se recopilase todo el material vertido en blogs, revistas y conferencias sobre el tema para intentar entender este fenómeno, paradójicamente, no sería posible comprender nada. El problema de esta categoría, sin embargo, no estaría tanto en definir una serie de características comunes que compartirían diferentes cineastas sino en el propio adjetivo slow, porque para calificar un cine como lento hay que compararlo u oponerlo con otro que sea más rápido. Aquí radicaría el principal punto de conflicto teórico que ha provocado que, a la hora de argumentar y justificar la importancia de la duración y el tiempo para estos cineastas, aparezcan dos corrientes. La 1 Investigador independiente. 2 El título es una alusión al famoso y polémico artículo de François Truffaut, "Une certaine tendance du cinéma français", publicado en la revista Cahiers du Cinéma en enero de 1954. En el artículo, el cineasta criticaba la denominada tradición de calidad francesa, representada por directores Claude Autant-Lara, Jean Delannoy, Christian-Jaque e Yves Allégret, por sus adaptaciones literarias, su dependencia del guion y su estilo adocenado. 3 En la revista Sight and Sound, en el periódico de The Guardian y en Internet podemos encontrar artículos y críticas en los que se habla de slow cinema Sandhu 2012;Rose 2012; Flanagan 2008, Brown 2013. Además, el festival bianual AV de marzo de 2012, que se celebra en las ciudades de Newcastle y Gateshead, organizó 'The Slow Cinema Weekend', una sección dentro del festival en la que se proyectaron películas de Lav Diaz, Lisandro Alonso, Fred Keleman o Béla Tarr. También se organizaron mesas de discusión en las que cineastas, críticos y programadores debatieron sobre esta corriente. Por último, en su edición de 2014, el festival dedicó una retrospectiva al cineasta chino Wang Bing, conocido por la larga duración de sus documentales.