The article addresses poetry slam as an example of an oral turn captured in contemporary poetry practices that seems to extend the landscape of literary arts (Gioia, 2003). We investigate poetry slam as a phenomenon that mediates between at least two quite different (audio) language cultures – namely the contemporary Western literary poetry reading and a literary network, on the one side, and, on the other side, the rap battle connected to hip hop culture (other genres, such as e.g. stand-up comedy, could also have been drawn into the discussion, but in order to clarify our argument we have chosen to keep focus on the two mentioned). The article builds on a generalised perspective negotiating poetry slam as an aesthetic and cul- tural phenomenon in between hip hop culture and literary culture, but it also includes a close reading/listening aspect deriving from a speci c example, namely a performance by the 2012 poetry slam world champion Harry Baker. Positioning poetry slam in between literary culture and more popular cultural forms has previously been addressed by for instance Jeremy Kaye (2006) discussing the relationship between academic and popular aspects of poetry slam, Helen Gregory (2009) studying poetry slam in terms of interactions between avant-garde and established art worlds and Kathleen Crown (2001) pointing to poetry slams as subscribing to both popular and literary/poetry-based cultural influences.

Tidsskriftet SANG er et forum for kritisk refleksion over sang som udtryksform. Vi bringer både forskning i og formidling om alle typer af sang fra alle faglige vinkler.SANG modtager mange typer indlaeg, f.eks. artikler, anmeld elser, interviews og kommentarer. For vejledning se: https://www.tidsskriftetsang.dk/manuskript. Tidsskriftet støttes af Statens Kunstfond.

No abstract

Art Forms in Poetics: On the Relationship between Poetry and Poetics in Niels Lyngsø’s MORFEUS:In Denmark, the genre of poetics has to a high degree developed into poets’ own reflections on their literary work and working process. This turn has resulted in a textual hybridity, restlessly oscillating between essayistic-theoretical orientation and poetic discourse. It has been pointed out that scholars have generally failed to pay attention to the artistic elements of such poetological writings. This is where this article takes its point of departure, probing Danish poet Niels Lyngsø’s abundant, complex and ambitious bastard piece MORFEUS from 2004 – a blend of visual poetry, sonnets, associative lists, essays on literature and the arts and many other forms. Inserted in a slipcase, the large quadratic, unpaged sheets, fastened with metal rings, seem extremely tactile; the reader becomes a percipient, a sensing body. As the poetry and the poetics are inseparably wrapped in each other, the poetic, sensuous perception mode is encouraged to be transferred to the ordinarily content-orientated reading of theoretical reflections. The point is now that this transfer turns out to be fruitful: the poetic function is at times strikingly operative. Passages where this is the case are analysed profoundly and the implications and perspectives of this fusion of poetry and poetics are unfolded.

Vi er ikke robotter, hvis man kan sige det på den måde J a k o b S c h w e p p e n h ä u s e r Indkørsel "jeg er affortryllet | her i en plettet hjemmebuks", 1 lyder det klagefuldt og vemodigt i sangen "Sneen falder" fra albummet Bilerne kører (2008) af orkesteret Skammens Vogn, i hvilket Nikolaj Zeuthen optraeder som tekstforfatter og forsanger. Imidlertid er det en påfaldende fortryllende affortryllethed, der iscenesaettes her og generelt i det mangesidige zeuthenske virke: Den er formuleret med aestetisk praegnans og humor og knytter sig til den gennemgående fejlbarlighed, der i det følgende skal fungere som pejlemaerke. Skammens Vogn kører ad hullede veje, det rasler i haengslerne, den vaekker pinlig opsigt i trafikken. I en sky af flovhed, kejtethed og mislykkethed er det lykkedes Zeuthen at etablere et originalt kunstnerisk udtryk, femfoldigt manifesteret som sang, digt, roman, drama og tegneserie, som det er vaerd at kaste et naermere blik på -og ikke mindst: at rette høresansen mod. Hovedvaegten er her lagt på den del af udtrykket, som er blevet til inden for rammerne af Skammens Vogn, da denne er den sparsomst beskrevne, men ikke uden at skaeve til siderne. Et livtag med Zeuthen og Skammens Vogn er også et livtag med et felt: med sangteksten generelt og specifikt med den nye danske litteraert interessante af slagsen. Sangteksten fører, som bl.a. litteraten m.m. Guido Naschert (2006) og medieteoretikeren Sibylle Moser (2007) har gjort opmaerksom på, sin kolossale udbredelse til trods en uhyre beskeden tilvaerelse i den videnskabelige verden, også her til lands -men ikke i denne tekst. digter med lille d & den lydlige vendingI et interview med forfatteren Carsten René Nielsen raesonnerer digteren Morten Søndergaard: "Jeg tror, at der er sket noget med digterrollen. Jeg tror, at for visse digtere er det blevet mindre vigtigt at vaere digter: Det er ikke digter med stort "D", og det gør ikke noget, at man laver alt muligt andet" (Nielsen 1996). Denne sønder-gaardske diagnose har snart 17 år på bagen og befatter sig med halvfemsergeneraDigressiv køretur gennem Nikolaj Zeuthens flerstrengede fejlbarlighedskunst p a s s a g e | 6 9 | s o m m e r 2 0 1 3 9 2 tionen af danske digtere -den såkaldt encyklopaediske og verdensvendte. Imidlertid har diagnosen ikke mistet sin aktualitet: det, der skete med digterrollen i 90'erne, har fortsat gyldighed i dag, muligvis endda større gyldighed. Listen over digtere, der er debuteret efter halvfemserne, og som altså ikke tilhører halvfemsergenerationen, men alligevel "laver alt muligt andet" end at skrive digte, er omfattende. Der er blevet argumenteret overbevisende for, at man på den Overhørt/underbelystAt ikke universitetslitterater og litteraturkritikere, men udelukkende musikanmeldere, hvis kernekompetence egentlig er en anden, har forsøgt at beskrive den lyrik, Nikolaj Zeuthen har foldet ud inden for rammerne af Skammens Vogn, skyldes i