En el contexto del tema de la conferencia, que es Imagen [n] visible, presentamos una metodología para el análisis de imágenes sobre el tema prehispánico en la escultura de la divinidad Coatlicue, a través de una descomposición algorítmica programada de acuerdo con los principios de efectos visuales definidos por Jay Hambidge, de una manera que se ajusta a las proporciones matemáticas del rectángulo infradinámico o invisible del autor, quien incorpora la serie de Fibonacci. Este algoritmo explica varios aspectos del arte prehispánico, así como las formas omnipresentes en el arte americano. Nuestro objetivo básico es demostrar cómo la programación dinámica explica ahora las formaciones de Hambidge y que por lo tanto, puede utilizarse para explicar un corpus extenso de arte que queda fuera de los objetos estéticos comunes en la práctica de las artes visuales contemporáneas. La escultura de la diosa Coatlicue presenta cotas de 350, 130 y 45 centímetros en altura, frontalidad y profundidad respectivamente, fue descubierta en la segunda mitad del siglo XVIII en el antiguo gran recinto ceremonial de la urbe Tenochtitlan ahora el Zócalo de la Ciudad de México; Coatlicue posee sus orígenes en lo femenino por conducto del dios Ometeotl generador del universo y de los principios dualistas, y a partir de Omecihuatl, símbolo de tierra, fertilidad y alumbramiento.

El presente artículo participa al lector, de una reflexión que surge a partir de la existencia de la ciudad de Salamanca en el Bajío mexicano, motivada en su origen y crecimiento territorial en los criterios de sanidad implementados en las reales ordenanzas coloniales, y de traza con influencia vitruviana, que no obstante de sus benévolos principios en la configuración de los espacios funcionales y colectivos, en lo evolutivo del asentamiento y su afán de progreso, en la segunda mitad del siglo XX se generó una solvencia política-económica nacional, con la necesidad de ocupación o uso de suelo de ámbito industrial, parcialmente resuelto o sin una visión futura ante el comportamiento de las emisiones de los procesos petroquímicos, en los vientos y sus trayectorias, sobre otros usos de suelo principalmente destinados a funciones habitacionales y de servicios, y con latentes consecuencias en la salud de su población; en el presente comunicado se tomaron además, cifras monitoreadas de los compuestos químicos del último año (2019) con valores cuestionables; todo ello, en una confrontación de riesgo entre una traza urbana, un uso de suelo híbrido, y el flujo de emisiones industriales en los vientos del territorio urbano.

No abstract

The present study focuses on specific ornamental pictorial evidence, which has remained hidden for centuries, in a 17th-century convent complex, in Salamanca, Mexico. Thus, this research aims at describing specific contextual periods of the estate of the convent in which it is housed and estimates the influence of grotesque pictorial style and its meaning during the period of Viceroyalty of New Spain. For this purpose, we recognise specific ornaments of the style for a formal compositional analysis and uncover references to some plant species which inspired the cultural iconographic traits of the region in that historical frame. Conceptually, we reviewed the communication of ideas based on the nature of the grottesco (grotesque) aesthetics, and the adoption of this style by Hispanic friars to design the spatial environment of the New Spain convents. I adopt a qualitative methodology to describe five ornamental units, two corresponding to the nave of a temple and three dedicated to its main cloister. We identified ornamental structures that were visually motivated mainly by certain plant species. In short, this study proposes an emerging approach to artistic heritage conservation by unveiling evidence indeterminately lost in time and hidden in the changing architectural needs of an evolving society.

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