No abstract

No abstract

ApstraktU članku se bavimo savremenom tehnološkom kulturom i razlikama između današnje kulture i "starog" načina života (da se poslužimo diskursom Rejmonda Vilijamsa /Raymond Williams 1981/ i Marka Postera /Mark Poster 2008/), te implikacijama kulturnih promjena na identitet korisnika tehnologije. Savremene kulturne prakse određene tehnologijom u tekstu razmatramo u terminima sajber kulture Pjera Levija (Pierre Levy 1999), te u okviru takve kulture analiziramo stvarnost, okruženje i okolnosti u kojima živi korisnik savremene tehnologije, odnosno kontekst njegovog identiteta. U tekstu posmatramo savremenu sajber stvarnost kao hibrid fizičke (materijalne) i virtuelne stvarnosti (koja je vještačka po prirodi, ali opet stvarna), a prostor u kome boravi korisnik kao sajber prostor, a dalje, na primjeru četiri performansa umjetničke grupe Blast tiori (Blast Theory) iz domena net arta, preispitujemo specifične osobine konteksta identiteta korisnika savremene tehnologije.

Ovaj rad ima za cilj da odredi modelativnu funkciju prostornih odnosa u drami Mačka na usijanom limenom krovu američkog dramskog pisca Tenesija Vilijamsa. Slijedeći relevantne teorije drame, u radu se pošlo od pretpostavke da je prostor u dramskom djelu bitan ne samo kao mjesto odigravanja radnje, već i kao kontekst i izvor semantičkih značenja događaja koji se u njemu zbivaju. U okviru analize prostorne konfiguracije navedenog dramskog djela razmatran je proces upisa prostora u priču, a osnovne prostorne relacije koje su u drami semantički ispitivane su scena kao prostor u kome se odigrava radnja vidljiva publici i prostor radnje van scene, odnosno dramski prostor kao najširi semantički okvir djela. Na kraju, analizirane su metaforičke kvalitete prostora fikcije. Semiotičkom analizom prostornog sistema pomenutog djela, pokazalo se da je ovaj dramski prostor dinamičan i da djeluje na više razina. U pomenutoj drami Vilijams je scenski prostor organizovao veoma jednostavno i predstavio ga samo jednim scenskim toposom u čijem centru se nalazi bračni krevet kao središnje mjesto ne samo scene, nego i semiološkog značaja djela. Međutim, u ovoj drami prostor je daleko od jednostavnog i predstavljen je veoma složenim sistemom.