Hablar de críticas musicales brasileñas durante la primera mitad del siglo XX, dada la preponderancia de Río de Janeiro, es hablar de críticas musicales cariocas. Mediante la escritura, estas “mujeres nuevas” desarticularon la norma hegemónica del hombre-redactor. En este artículo delineamos algunas directrices sobre la crítica musical femenina en Brasil, temática no abordada en los debates académicos. Además de resaltar la labor de cronistas decimonónicas y finiseculares de rotundos ideales feministas, como Joana Paula Manso de Noronha y Sol Menor, y de refutar la instalación de Oscar Guanabarino y Mário de Andrade como precursores de la crítica musical brasileña, presentamos a Lúcia Branco, Beatriz Leal Guimarães, Ondina Portella Ribeiro Dantas, Magdala da Gama Oliveira y Mariza Lira. Defensoras de la música de arte, polemizaron sobre quiénes encarnaban “lo brasileño”. La pugna entre lo docto y lo popular —lo inocuo versus lo nocivo— es una prueba del racismo y el clasismo adheridos y propagados por los medios de comunicación.

Escribir de música en el Brasil finisecular era un oficio masculino. Esclarecer cuándo las mujeres-casi todas ligadas al conservatorio-se animaron a ser críticas musicales es nuestra tarea. Para esta investigación se examinaron 40 revistas de música impresas en Brasil entre 1896 y hasta 1960. No obstante, redujimos el corpus de análisis a la mitad. Esto, basándonos en el criterio que sustenta nuestro estudio: mujeres que escribieron de música. Para caracterizar la muestra, clasificamos las publicaciones especializadas en dos categorías: de cultura musical y de instituciones de formación musical. Nos interesa identificar aspectos clave como la extensión y el lugar de edición (publicaciones cariocas versus paulistanas), la periodicidad (publicaciones semanales, quincenales, mensuales, bimensuales y trimestrales), el equipo directivo y de redacción (escalafones, colaboradores permanentes y ocasionales, corresponsales nacionales y foráneos) y, por supuesto, la contribución de mujeres como reporteras, columnistas o críticas musicales (quiénes firmaban asiduamente).