We present a complete study of the geodesics around naked singularities in AdS 3 , the three-dimensional anti-de Sitter spacetime. These stationary spacetimes, characterized by two conserved charges -mass and angular momentum-, are obtained through identifications along spacelike Killing vectors with a fixed point. They are interpreted as massive spinning point particles, and can be viewed as three-dimensional analogues of cosmic strings in four spacetime dimensions. The geodesic equations are completely integrated and the solutions are expressed in terms of elementary functions. We classify different geodesics in terms of their radial bounds, which depend on the constants of motion. Null and spacelike geodesics approach the naked singularity from infinity and either fall into the singularity or wind around and go back to infinity, depending on the values of these constants, except for the extremal and massless cases for which a null geodesic could have a circular orbit. Timelike geodesics never escape to infinity and do not always fall into the singularity, namely, they can be permanently bounded between two radii. The spatial projections of the geodesics (orbits) exhibit self-intersections, whose number is particularly simple for null geodesics. As a particular application, we also compute the lengths of fixed-time spacelike geodesics of the static naked singularity using two different regularizations.

Este artículo muestra la paradójica relación entre estética y política en la obra Contingencia, ironía y solidaridad de Richard Rorty. Se sostendrá la tesis de que dicha relación debe ser pensada a la luz de la separación de los ámbitos público y privado, pues sólo a partir de esta dicotomía se puede entender que la estética y la política son tanto excluyentes como complementarias. Además, se justificará la distinción que lleva a cabo Rorty entre los ámbitos privado y público mostrando el aspecto que cobran las cosas si rechazamos esa dicotomía para el problema de la relación entre estética y política.

No abstract

Este artículo describe y analiza la manera en que el ingeniero Doménico Parma desarrolló el proceso de diseño del puente suspendido sobre el río Chinchiná (Colombia), caracterizado por tener un mástil único y vertical, con forma de diapasón, situado en el punto medio del tablero vehicular que soporta. A partir del reconocimiento de las diferentes alternativas estudiadas previamente por Parma, se demuestra la manera en que la solución finalmente adoptada logra conciliar aspectos de naturaleza mecánica con la forma de la estructura.