A range of material objects can be transformed into sound emitters by the induction of audio-rate vibration with structure-borne sound drivers. The resulting acoustically activated physical objects offer the possibility to extend the compositional gesture towards the material environment, providing a literal re-reading of Schaeffer’s objet sonore concept. Engaging sound in physical objects ties the creative gesture to its surroundings, grounding the approach in an inherently situated dimension. This article examines the compositional strategies emerging from diffusing sound via physical objects, such as sound spatialisation, audiovisual sculpture and audiotactility in concert setting, illustrated by four case studies of recent aural artwork. On the basis of the case studies, the aesthetic implications of materially mediated aural art are discussed, in relation with the ideal of purity represented by the high-fidelity loudspeaker. While the technological development of the loudspeaker aims for a perfect reproduction of an idealised and autonomous sound, materially mediated sound diffusion merges sound and matter into an agglomerate where the sound can no longer be perceived as an autonomous entity, but rather in relation to its material source. Engaging electronic musicianship in materiality gives rise to a hybrid setting at the interface of the digital, the material and the human, where the context – the environment of sound-emitting objects – becomes an object of composition.

Ce document a été généré automatiquement le 30 juillet 2020. Appareil est mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 International. Ce qui se passe dans tes doigts Entretien avec le guitariste électrique Claude Pavy Santiago Quintans et Otso Lähdeoja Une question simple, c'est quoi la guitare électrique ? Claude Pavy : C'est une planche avec un manche, des cordes qui font tzing, des micros qui captent tzing, et après on fait joujou avec ça. La guitare électrique c'est d'abord le son. Je dis souvent à mes élèves : « la guitare, cela ne m'intéresse pas ». Alors évidemment, ils me regardent avec des yeux ronds, et ils me disent, « T'es guitariste ? » Oui, mais la guitare en elle-même, cela ne m'intéresse pas. Ce qui m'intéresse, c'est ce qu'on peut faire avec, c'est-à-dire de la musique. C'est la musique, le son de la guitare, mais pas la guitare elle-même… j'écoute d'ailleurs très peu de guitaristes. En général, ils m'ennuient. Les doigts qui bougent et tout ça, cela ne m'a jamais passionné. C'est mon instrument, donc, il faut travailler, il y a de la technique à maîtriser. Ce qui m'intéresse ce sont les caractéristiques sonores pour faire de la musique, mais pour moi la guitare électrique, c'est un outil, c'est un instrument, pas autre chose. La guitare électrique a donc une particularité sonore ? Claude Pavy : Oui bien sûr, par exemple la guitare classique ne me touche pas beaucoup, et notamment la littérature pour guitare classique, car, malheureusement, peu de compositeurs se sont intéressés à l'instrument. Je ne suis pas le seul à dire cela. Évidemment il y a Brouwer, les Sud-Américains, Villa-Lobos, plus moderne, plus populaire, plus vivant… Mais ce n'est pas de cela dont on va parler. Concernant la guitare électrique, tu évoques souvent la pédale de volume comme faisant partie de l'instrument. Claude Pavy : Complètement, la guitare électrique, c'est le son particulier qu'on peut tirer de cet objet. Ce qui m'a donné envie de jouer de cette guitare, c'est en 1959-1960, Apache des Shadows, quand ce son-là est arrivé, une guitare claire, avec de l'espace et de la réverb, c'était nouveau, on n'avait jamais entendu ça avant. Jusque-là, la guitare, c'était blinb bling bling à la Brassens, un peu de guitare jazz ronron, Wes Montgomery et tout ça, avec un son toujours le même, bien rond mais sans beaucoup de Ce qui se passe dans tes doigts Appareil, 5 | 2010

Ce document a été généré automatiquement le 30 juillet 2020. Appareil est mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 International. La guitare électrique augmentée : cadre de travail et stratégies pour la conception d'un instrument augmenté Otso Lähdeoja La guitare électrique augmentée : cadre de travail et stratégies pour la conc...

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