100 Years of Spanish Cinema

El cine y la Literatura de los años 50 en Brasil y en España: contribuciones del neorrealismo y de la ficción especulativa

“…Tinha--se, assim, o início de uma sociedade de consumo impulsionada pelos ideários do regime. No entanto, este incipiente paraíso para o consumidor, como aponta Tatjana Pavlovic (2008), revelaria, mais tarde, seu lado mais escuro e ameaçador. A modernização e a liberalização política provocariam crises em todos os âmbitos da cultura, política e economia.…”

“…O novo panorama industrial exigia também mudanças nas produções culturais, e o cinema, por ter sido criado a partir do desenvolvimento tecnológico, trazia a marca de ser o veiculo mais propenso e passível de adaptações nas suas produções. Segundo Tatjana Pavlovic (2008) A cultura cinematográfica dos anos cinquenta também viu o surgimento de uma nova geração, vinculada ao Instituto de Investigações e Experiências Cinematográficas (Instituto de Pesquisa e Experimentação Cinematográfica e IIEC), a escola de cinema criada em 18 de fevereiro de 1947. As duas mais importantes vozes jovens desta época foram Juan Antonio Bardem e Luis García Berlanga, graduados pelo IIEC.…”

Niewidzialne, niezauważalne, nieeksportowane, niepromowane? Kino hiszpańskie jako kino transnarodowe

“…W 1982 roku dyrektorem generalnym kinematografii (Director General de Cinematografía) została bowiem Pilar Miró, jedna z najbardziej utytułowanych reżyserek hiszpańskich ubiegłego stulecia. Rok później wprowadziła ona serię reform dotyczących finansowania kinematografii, które od jej nazwiska uzyskały ogólną nazwę Ley Miró i które autorki książki 100 Years of Spanish Cinema określają mianem "kontrowersyjnej miary, która odzwierciedlała socjalistyczną politykę poprzez wspieranie interwencji państwa w produkcję kulturalną" 16 . Najpoważniejszym zarzutem wobec Ley Miró było faworyzowanie kina jakości.…”