Ausstellen als Narration

Flacke, Monika

doi:10.1007/978-3-476-05184-4_56

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“…This poses a unique challenge for professionals that deal with the presentation of (art) images. Curators and gallery owners spend time and effort arranging images next to each other for exhibitions and online museum tours (e.g., Flacke, 2016), and designers put a lot of thought into how to present images on double-page spreads in catalogues, books, and newspapers (e.g., Samara, 2007). At the same time, professionals who study and work intensively with the presentation of images are (implicitly) aware of interaction effects between images, and they compose image series to intensify, contradict, or change their evaluation and message (Ganz & Thürlemann, 2010; Hofmann, 1985; Reymond, 2013).…”

Section: Pictorial Context and Its Impact On Perceived Emotionsmentioning

confidence: 99%

Images influencing images: How pictorial context affects the emotional interpretation of art photographs.

Reymond¹,

Vornhagen²,

Pelowski³

et al. 2023

Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts

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Images are never seen in isolation. Instead, they are perceived within a spatial and temporal tapestry of neighboring images. What impact do other images have on our emotional response toward a particular image? Answers to this basic question have vital implications for a range of fields-especially for visual communication and for curating art, where resources are invested in arranging images within a visual context. Previous studies have provided mixed results, suggesting that juxtaposed images may lead to contrast or assimilation processes increasing and decreasing our liking of an image. But how specific image features in neighboring images (image's ambiguity or formal similarities between images) modulate our affective interpretation of an image has almost never been explored. In Study 1, we compared the emotion perceived in art photographs ("target" images) when displayed on their own versus when displayed in juxtaposition with negatively or positively valenced nonart ("context") images. Additionally, we analyzed the influence of the artwork's perceived ambiguity. In Study 2, we examined the effect of the perceiver's expertise and the formal similarity between the images on the rated valence of the target image. Our results show that the emotion perceived in the artwork contrasted away from or assimilated toward the valence perceived in the context image depending on which evaluative dimension was activated. Moreover, the influence of negative contextual material on the target image's valence was more pronounced. We conclude by saying that the evaluative dimension is part of the pictorial context that influences the affective interpretation of an image.

show abstract

Section: Pictorial Context and Its Impact On Perceived Emotionsmentioning

confidence: 99%

Images influencing images: How pictorial context affects the emotional interpretation of art photographs.

Reymond¹,

Vornhagen²,

Pelowski³

et al. 2023

Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts

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show abstract

“…Das spiegelt sich in der großen terminologischen Uneinheitlichkeit wieder, mit der über die Ausstellung geschrieben wird. Ungewiss ist, ob die Ausstellung nun ein Medium (Bianchi 2016: 251, Scholze 2004, ein Kanal (Locher 2004, im Titel), eine Sprache im Sinn von Langue (Bellaigue 1991: 23) oder Parole (Gluziński 1991), eine Mitteilung (Waidacher 2005: 121), ein rhetorischer Text (Jones 1999a(Jones , 1999b oder eine Narration (Flacke 2016) ist. Diese Begriffsvielfalt steht einer Bestimmung der Kommunikation durch die Ausstellung als einem einheitlichen Untersuchungsgegenstand im Wege.…”

Section: Ausstellung Und Kommunikationunclassified

1. Ausstellungskommunikation

2021

Ausstellungskommunikation

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Druck und Bindung: CPI books GmbH, Leck www.degruyter.com 2 Kommunikation durch die Ausstellung: Theorie 34 2.1 Die Museumsperspektive 34 2.1.1 Ausstellung und Kommunikation 34 2.1.2 Museumsobjekte 38 2.1.2.1 Die Bedeutung von Museumsobjekten 39 2.1.2.2 Quellen der Objektbedeutung 40 2.1.2.3 Objektzeichen und Sprachzeichen 45 2.1.3 Texte im Museum 47 2.1.4 Ausstellungsdesign und Architektur 51 2.2 Linguistische Anknüpfungspunkte 54 2.2.1 Multimodalität 54 2.2.1.1 Was ist ein Modus? Die systemfunktionalistische Multimodalitäts forschung 54 2.2.1.2 Die linguistische Multimodalitätsforschung 57 2.2.1.3 Eigenschaften von Modi und intermodale Beziehungen 60 2.2.2 Raumgebundenheit der Kommunikation 63 VI Inhalt 2.2.2.1 Räumlichkeit von Texten, Raum im Text, textuelle Bedeutungseffekte des Raums 64 2.2.2.2 Discourses in Place 66 2.2.3 Wissenskommunikation 70 2.3 Die Kommunikation durch die Ausstellung als raumgebundene, multimodale Wissenskommunikation 74 3 Kommunikation durch die Ausstellung: Analyse 76 3.1 Das Foto-Korpus 77 3.2 Die Untersuchung des Foto-Korpus: Grundprinzipien und Methode 81 3.2.1 Die Hervorbringung von Bedeutungen durch die Besucher 82 3.2.2 Weites Verständnis von "Bedeutung" 85 3.2.3 Oberflächenorientierung: Die Rezeptionssituation als Ausgangspunkt der Analyse 87 3.2.4 Die Rekonstruktion von Bedeutungspotenzialen der Ausstellung 89 3.2.5 Die Ausstellungskommunikation ist nicht mit einer "Grammatik" zu erfassen 91 3.2.6 Das "kommunikative Problem" und die "kommunikativen Aufgaben" 93 3.3 Wo geht es lang und wohin soll man sehen? Die Organisation von Bewegung und Wahrnehmung 100 3.3.1 Die Organisation des Zugangs 107 3.3.2 Geh-und Verweilzonen 110 3.3.3 Bedeutung des Gehens 114 3.3.4 Figur und Grund 116 3.3.5 Die Musterhaftigkeit der Vitrine 124 3.3.6 Die Dynamik von Bewegung und Wahrnehmung: Eine exemplarische Analyse 131 3.3.7 Bewegung und Wahrnehmung: Ergebnisse 139 3.4 Was gehört dazu? Die Identifizierung der Grenzen der Ausstellung 140 3.4.1 Die äußeren Grenzen der Ausstellung: Abgrenzung 140 3.4.1.1 Gestaffelte Grenzen, der Innenraum im Außenraum 144 3.4.1.2 Schilder und Beschriftungen: Semiotisch komplexe Grenzen 150 3.4.1.3 Die Grenzen der Ausstellung im Rauminnern 159 3.4.2 Die Grenzen in der Ausstellung: Gliederung 161 3.4.2.1 Die Sonderausstellung "Massenaussterben" 163 Inhalt VII 3.4.2.2 Die Inszenierung einer "Ausstellung in der Ausstellung": Graf Georgs Studierstube 168 3.4.2.3 Ein Ausstellungssaal und seine Untereinheiten: Der Trias-Saal 171 3.4.2.4 Die Vitrine als Gliederungseinheit, Gliederungseinheiten in der Vitrine 180 3.4.3 Die Grenzen der Ausstellung: Ergebnisse 187 3.5 Was hängt wie zusammen? Die Herstellung von intra-und intermodalen Verknüpfungen 192 3.5.1 Multimodale Verknüpfungen in Vitrine 39: "Anfänge der Paläontologie ..." 196 3.5.2 Die Verknüpfung von Vitrinentexten und Objekten 203 3.5.3 Hybridität als Resultat von Abgrenzung und Verknüpfung 213 3.5.4 Verknüpfungen in der Ausstellung: Ergebnisse 219 3.6 Worum geht es? Die Herstellung des Ausstellungsthemas 222 3.6.1 D...

show abstract

The Transformation of Museum Exhibitions in the Era of Digital Objects

Klepacki¹,

Schröder²

2023

Cultural Sustainability and Arts Education

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Ausstellen als Narration

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Images influencing images: How pictorial context affects the emotional interpretation of art photographs.

Images influencing images: How pictorial context affects the emotional interpretation of art photographs.

1. Ausstellungskommunikation

The Transformation of Museum Exhibitions in the Era of Digital Objects

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