Becoming-Baroque: Folding European Forms into the New World Baroque with Alejo Carpentier

Kaup, Monika

doi:10.1353/ncr.2005.0043

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“…Significantly, all of these critics undermine European claims to Baroque forms and ideas, and seek to locate them instead within a dynamic, transcultural framework. While scholars have increasingly attended to the phenomenon of a New World or alternative Baroque that emerges from the Caribbean and Latin America (Kaup, 2005;Lambert, 2004), this book deterritorializes the Baroque even more radically to show how novelists deploy its forms transnationally across borders, forging new connections among diverse locations and historical contexts.…”

Section: Introduction Introductionmentioning

confidence: 99%

Borrowed Forms

Lachman¹

2014

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Typeset by Carnegie Book Production, Lancaster Printed and bound by Booksfactory.co.uk 4 Opera and the Limits of Representation in J. M. Coetzee's Disgrace Conclusion Notes Works Cited Index Contents Contents I cannot reduce my thoughts about life to the music of a single voice and a single point of view-I am, after all, a novelist.-Orhan Pamuk Borrowed Forms considers the impact of musical forms on late twentieth-century literature. The book looks closely at four musical concepts that have significantly influenced the novel and critical theory: polyphony, or the art of combining multiple, interdependent voices; counterpoint, the carefully regulated setting of one voice against another; variation, the virtuosic exploration of the diverse possibilities contained within a single theme; and opera, the dramatic setting of a story to a musical score. Although these musical forms took shape in the European Renaissance and Baroque, novelists have appropriated them as literary strategies because they open up alternative ways of conceiving relations among different subjectivities, histories, and positions, and provide a dynamic means to challenge and renew literary forms. In our cultural moment, novels circulate more widely than any other literary genre, and possess an exceptional plasticity that readily accommodates multiple perspectives, languages, styles, and registers. Not surprisingly, the novel has emerged as the privileged literary vehicle for expressing plurality and difference. How the novel reflects this increasingly transnational consciousness, and more precisely, how novelists and critics deploy musical forms to respond to new ethical and aesthetic demands, are among the principal questions this book addresses.

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Borrowed Forms

Lachman¹

2014

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“…Alguns críticos consideram que mesmo no século XX podem ser reconhecidas manifestações artísticas de caráter barroco, não sendo então um movimento com definição temporal estanque 8 . O homem ocidental ao longo de mais de 100 anos, entre o Humanismo e o Iluminismo, esteve imerso nesta atmosfera cultural, e várias gerações de seus descendentes receberam sua influência 9 .…”

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“…O barroco foi então redescoberto e resignificado no século XX, um processo que envolveu a pesquisa especializada, a interpretação e a disseminação da nova concepção. Uma estética que repousa na exaltação das formas clássicas e suas expressões, e que ensejou a idéia de decadência e mau gosto durante muitos anos, é ressucitada pelos estudos de história da arte de Heinrich Wölfflin 8,16 .…”

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Restless Legs Syndrome and the Baroque esthetic

Prado

Carvalho

Carlos

et al. 2014

RNC

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RESUMOA síndrome das pernas inquietas (SPI) foi descrita pela primeira vez em 1672 por Thomas Willis (1621-1675), um brilhante médico Inglês que viveu durante o período Barroco. O Barroco é muitas vezes definido como a arte ou a cultura da Contra-Reforma, uma expressão de valores específicos que eram inerentes ao estado de conflito da alma humana durante esse tempo. O sintoma cardinal da SPI é um compulsivo e irresistível desejo de mover as pernas. É uma disposição interior para a inquietação, que também está presente em todas as manifestações artísticas do Barroco. Os sintomas da SPI expressam as antíteses de repouso e movimento, calma e tempestade, estabilidade e desequilíbrio, de superfície e de profundidade. Acreditamos que o Barroco foi um importante contribuinte para a descrição da SPI e que a SPI é uma condição que se expressa de forma semelhante à de arte barroca (por exemplo, textos, pinturas, etc). Durante o tempo em que Willis viveu, todas as manifestações culturais eram do Barroco. Estes incluíram movimento, assimetria, contraste, cor lúgubre e harmonia, deslocados pelo desequilíbrio. Além disso, o período do Barroco foi necessário para a SPI para vir a ser. Unitermos. Síndrome das Pernas Inquietas, Sensação, Transtornos do SonoCitação. Prado GF, Carvalho LBC, Carlos K, Prado LBF. Síndrome das Pernas Inquietas e a estética barroca. ABSTRACTRestless legs syndrome (RLS) was first described in 1672 by Thomas Willis (1621-1675), a brilliant English physician who lived during the Baroque. The Baroque is often defined as the art or culture of the Counter-Reformation, an expression of specific values that were inherent to the conflicted state of the human soul during that time. The cardinal symptom of RLS is an imperious, compulsive, irresistible urge to move one's legs. It is an inner disposition towards disquiet, which is also present in all artistic manifestations of the Baroque. The symptoms of RLS express the antitheses of rest and motion, calm and storm, stability and imbalance, surface and depths. We believe that the Baroque was an important contributor to the description of RLS and that RLS is a condition expressed similarly to that of Baroque art (e.g., writings, paintings, etc). During the time when Willis lived, all cultural manifestations were of the Baroque. These included movement, asymmetry, contrast, lurid color, and harmony displaced by imbalance. Furthermore, the period of Baroque was necessary for RLS to come to be.

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“…Apenas como marcos referenciais, e cada país admitirá um período específico, podemos dizer que o período barroco iniciou-se após a segunda metade do século XVI, chegando também à segunda metade do século XVIII, sendo seu período mais expressivo aquele dos anos seiscentos 2 . Alguns críticos consideram que mesmo no século XX podem ser reconhecidas manifestações artísticas de caráter barroco, não sendo então um movimento com definição temporal estanque 8 .…”

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Síndrome das Pernas Inquietas e a estética barroca

et al. 2014

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A síndrome das pernas inquietas (SPI) foi descrita pela primeira vez em 1672 por Thomas Willis (1621-1675), um brilhante médico Inglês que viveu durante o período Barroco. O Barroco é muitas vezes definido como a arte ou a cultura da Contra-Reforma, uma expressão de valores específicos que eram inerentes ao estado de conflito da alma humana durante esse tempo. O sintoma cardinal da SPI é um compulsivo e irresistível desejo de mover as pernas. É uma disposição interior para a inquietação, que também está presente em todas as manifestações artísticas do Barroco. Os sintomas da SPI expressam as antíteses de repouso e movimento, calma e tempestade, estabilidade e desequilíbrio, de superfície e de profundidade. Acreditamos que o Barroco foi um importante contribuinte para a descrição da SPI e que a SPI é uma condição que se expressa de forma semelhante à de arte barroca (por exemplo, textos, pinturas, etc). Durante o tempo em que Willis viveu, todas as manifestações culturais eram do Barroco. Estes incluíram movimento, assimetria, contraste, cor lúgubre e harmonia, deslocados pelo desequilíbrio. Além disso, o período do Barroco foi necessário para a SPI para vir a ser.

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Becoming-Baroque: Folding European Forms into the New World Baroque with Alejo Carpentier

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Restless Legs Syndrome and the Baroque esthetic

Síndrome das Pernas Inquietas e a estética barroca

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