Diversidad en plataformas de video a demanda en Argentina

Abstract

Este trabajo analiza la diversidad en la oferta de contenidos nacionales en Argentina en el periodo de abril de 2019 a abril de 2022 en siete plataformas transnacionales representativas de distintos tipos de actores: Nativas digitales (Netflix, Amazon Prime); vinculadas a actores tradicionales de creación de contenidos (HBO Max, Star+, Paramount+) y ligadas a empresas de telecomunicaciones y transporte de datos (Claro Video y Movistar TV). Se consideraron tres dimensiones para observar la diversidad: la presencia de una sección de contenido nacional; cantidad de obras originales nacionales e identificación de las productoras que realizan los contenidos originales. El trabajo concluye que la diversidad ofrecida por las plataformas resulta limitada: solo dos de las siete cuentan con secciones nacionales, el peso de las producciones originales nacionales es muy marginal en los catálogos y las productoras con las que trabajan son pocas y se repiten entre plataformas.

Los procesos productivos y las rutinas de trabajo en series de ficción argentinas y españolas para plataformas digitales audiovisuales

“…Esta estrategia implica una actualización permanente del catálogo, ya sea a través de contenidos originales desarrollados por las plataformas o de la compra de derechos CARBONI Austral Comunicación, volumen XII, número 2, diciembre de 2023 Página 8 de 34 de exhibición exclusivos, los originales colicenciados y/u originales licenciados (Carboni, 2022;Rivero y Bizberge, 2022).…”

“…Asimismo, investigadores argentinos han avanzado en el relevo de las medidas del Gobierno de su país para fomentar la producción de las plataformas debido a su incidencia en la generación de empleo (Baladrón y Bizberge, 2021). En tanto, otras se han centrado en las estrategias de producción de contenido original en el país (Serpe, 2023), así como en el relevamiento de los catálogos y la visibilidad dentro de ellos (prominencia), las cuotas de pantalla y de producción (idioma y contenidos calificados de acuerdo con géneros), la fijación de impuestos y aranceles de tributación, la relación con otros agentes de la industria de medios y telecomunicaciones y también en los efectos "nocivos" que estos modelos de producción podrían tener en relación con la concentración, la extranjerización y los límites a la diversidad en la oferta de contenidos (Bizberge, 2022;Riera et al, 2019;Rivero y Bizberge, 2022).…”

Estrategias de negocio de las plataformas de video en Argentina para el acceso a contenidos digitales en pandemia (2020-2021)

“…En relación a los contenidos, Netflix estrenó en 2020 tres producciones originales argentinas y 24 títulos iberoamericanos (similar a 2019) sobre un total de 55 registrados en distintas plataformas analizadas por OBITEL en la pandemia (Kirchheimer & Rivero, 2021). Si bien la compañía es la que cuenta con mayor cantidad de producciones originales entre las distintas plataformas de video a demanda del país, lo cierto es que su peso en el total del catálogo es muy marginal, 0,67% (Rivero & Bizberge, 2022).…”

“…Por un lado, se advierte el intento estatal de promover la producción para plataformas ya que, como se ha estudiado en otros trabajos, tienen una gran incidencia económica en la industria audiovisual en su conjunto y en la creación de puestos de trabajo directo e indirecto (Baladron & Bizberge, 2021). Como contracara, la promoción estatal de producción para plataformas podría profundizar más la tendencia apuntada sobre la concentración y extranjerización y limitar la diversidad de la oferta de contenidos (Rivero & Bizberge, 2022).…”

Servicios estadounidenses de SVOD en España: análisis de la disponibilidad, características y prominencia de obra local

“…Esta realidad ha impulsado un buen número de investigaciones que, específicamente, se han preguntado por la disponibilidad de películas y series locales en los catálogos de los servicios de SVOD mencionados; pero que también, más recientemente, se han preguntado por su mayor o menor visibilidad dentro de los servicios y entre una gran cantidad de obras, es decir, por su prominencia. Así, la investigación que sustenta este artículo está en línea con estudios académicos similares sobre la presencia de obra local en los catálogos de servicios SVOD (Batikas, Gómez-Herrera & Martens, 2015;Lobato & Scarlata, 2018y 2019Grece & Jiménez Pumares, 2017a, 2017b, 2019y 2020CAC, 2020;Iordache, 2021;Rivero & Bizberge, 2022;Lotz, Eklund & Soroka, 2022) y la prominencia de los mismos (OCCQ, 2017;MCC y MC, 2020;Mazzoli & Tambini, 2020;Fontaine, 2022a). Asimismo, conecta con aquellos trabajos que se preocupan por el impacto potencial de estos servicios en la diversidad del sector audiovisual español (Albornoz & García Leiva, 2017y 2019.…”