El componente verbal en las adaptaciones de la literatura áurea española al cine y la televisión: una propuesta de estudio

Luciano Berriatúa made in 1975 the only film adaptation of El Buscón de Quevedo. It follows the literary text, maintaining the essentials to make it recognizable. The most relevant aspects are the construction of the dialogues, the narrative form it adopts, the correspondences, alterations, deletions and additions, including those of other Golden Age authors who are not in the hypotext. We highlight the use of cinematographic transitions because they provide a sequentiality that the novel does not have. In this study these aspects are analyzed and, in addition, the social question is considered, which in the film maintains the Quevedian idea of denying social ascent, but with a vindication of his rogue status and with a criticism of the noble class.

show abstract

“…21. Malpartida, 2018, p. 192. HIPOGRIFO, 11.1, 2023 ciones de otras obras de Quevedo o de otros autores, que veremos en el siguiente epígrafe.…”

Section: Narrador Y Diálogosunclassified

«El buscón» (1975) de Luciano Berriatúa, una adaptación de «El Buscón» de Quevedo, la picaresca y la literatura del Siglo de Oro

Gómez

Parejo

2023

Hipogrifo

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…1. IntroduccIón D e acuerdo con la reciente línea de estudios sobre adaptaciones -tanto al cine como a la televisión-de nuestra literatura del Siglo de Oro, encauzados por Victoria Aranda Arribas (2019, 2020a, 2020b y 2020c) con el ejemplo de la novela corta, por Alba Carmona Lázaro (2017 y 2018) con trabajos dedicados a Lope de Vega, y por Rafael Malpartida Tirado (2018bTirado ( , 2018cTirado ( y 2021 con nuevas propuestas metodológicas, conviene atender a un capítulo olvidado de la historia de nuestras adaptaciones: el de la picaresca femenina llevada a la televisión. Bajo este marco, la serie Las pícaras (1983) ha sido objeto de estudios parciales (Pavón, 2010;España, 2015España, , 2017España, y 2018Arribas, 2019Arribas, y 2020b, beneficiados sobre todo por el carácter autoconclusivo de sus episodios.…”

unclassified

«La Lozana andaluza» de Chumy Chúmez (1983): del «retrato» a la comedia erótica

Arjona

2022

EDO

View full text Add to dashboard Cite

Este artículo analiza el episodio televisivo La Lozana andaluza, incluido en la serie Las pícaras (1983). En él se compara la novela de Francisco Delicado (1530) con el telefilme de Chumy Chúmez (guionista y director del mismo), explicando los resultados estéticos del trasvase en relación con el contexto cinematográfico del destape y con las principales soluciones narrativas. Asimismo, se pone de manifiesto que, pese a la carga erótica de la adaptación de Chumy Chúmez, se evita el realismo del «retrato», acomodando su sentido al happy end de la comedia erótica.

show abstract

Tormesli̇ Lazarillo Romani İle Eseri̇n Franco Dönemi̇ Ve Sonrasi Fi̇lm Uyarlamalarinin Karşilaştirmali Çözümlemesi̇

Gökşenli

2022

Ankara Üniversitesi Dil Ve Tarih-Coğrafya Fakültesi Dergisi

View full text Add to dashboard Cite

Bu makalenin amacı, modern romanın öncülerinden kabul edilen İspanyol edebiyatının ölümsüz eseri Tormesli Lazarillo’nun (El Lazarillo de Tormes) (1554) iki farklı tarihte gerçekleştirilen film uyarlamalarının incelenmesi ve birbiriyle karşılaştırılmasıdır. Bu çalışmada romanın 1959 ve 2001 yıllarına ait uyarlamaları, gerçekleştirildikleri yılların sosyo-politik, ideolojik ve kültürel farklılıkları aracılığıyla incelenmiştir. Aynı eserin izlek ve kurgu yönünden birbirinden temel farklılıklarla ayrılan bu iki uyarlama örneği, İspanyol yazar ve sinema eleştirmeni Jose Luis Sánchez Noriega'nın inceleme modeli aracılığıyla ele alınmıştır. Çalışmamıza örneklem oluşturan César Fernández Ardavín’in El Lazarillo de Tormes ile Fernando Fernán Gómez’in Lázaro de Tormes adlı film uyarlamalarından elde edilen bulgular ışığında şu sonuca varılmıştır: Pikaresk romanın öncü eseri olarak kabul edilen ve anonim bir roman olan Tormesli Lazarillo’yu beyazperdeye aktaran iki yapım arasında kırk yıllık bir zaman farklı bulunmaktadır. Bu süre boyunca İspanya’da farklı siyasi ve kültürel bağlamlar görülmüş, bu da birbirinden farklı mesajlar vermeyi hedefleyen iki uyarlama örneğinin ortaya çıkmasına yol açmıştır. 1959 yılı yapımı uyarlamada Franco dönemine uygun olarak romanın kiliseyi eleştiren unsurları silinirken, 2001 yılına ait yapımda ise gerçekleştirilen değişikliklere rağmen romanın özüne daha bağlı kalındığı izlenir. Onur ve ulus kavramlarının ele alınışında da, özgün eser göz önüne alındığında iki uyarlama arasında önemli farklar görülmektedir.

show abstract

El componente verbal en las adaptaciones de la literatura áurea española al cine y la televisión: una propuesta de estudio

Abstract: Llega Carpentier a exclamar, como remate de su artículo: «¡Escojan, pues, los cineastas de Hollywood el tema que se les antoje, pero dejen quieto a Cervantes, cuya obra se niega, por tradición, a ser llevada a la pantalla y al teatro!» (1990: 193).

Cited by 3 publications

References 15 publications

«El buscón» (1975) de Luciano Berriatúa, una adaptación de «El Buscón» de Quevedo, la picaresca y la literatura del Siglo de Oro

«El buscón» (1975) de Luciano Berriatúa, una adaptación de «El Buscón» de Quevedo, la picaresca y la literatura del Siglo de Oro

«La Lozana andaluza» de Chumy Chúmez (1983): del «retrato» a la comedia erótica

Tormesli̇ Lazarillo Romani İle Eseri̇n Franco Dönemi̇ Ve Sonrasi Fi̇lm Uyarlamalarinin Karşilaştirmali Çözümlemesi̇

Contact Info

Product

Resources

About