El funcionamiento indicial de la imagen en el nuevo cine documental latinoamericano

Abstract

El presente trabajo busca describir algunas operaciones enunciativas que remitan a fenómenos discursivos que remitan al orden indicial en lo que respecta al aspectoque se jerarquiza en el funcionamiento de la imagen en el cine documental. Se trata de darcuenta del efecto autentificante de la imagen, en tanto garantía de existencia del hecho.El presente artículo busca describir los mecanismos de puesta en discurso de los cuerpos,sujetos y espacios, focalizando las diversas operaciones constructivas autentificantes quese manifiestan en el nuevo cine documental latinoamericano.El trabajo se encuadra en las conceptualizaciones de la Teoría de los Discursos Sociales deEliseo Verón, enfoque sociosemiótico que concibe el entramado social como un sistemaen el que las prácticas y las instituciones conllevan una dimensión significante. En estesentido, el cuerpo constituye una materia significante fundamental, porque conforma elpivote sobre el que se sustenta la construcción de identidades sociales.De acuerdo a tales postulaciones, el artículo se propone dar cuenta del modo de funcionamiento de distintas operaciones verosimilizantes y autentificantes en un discurso veristacomo lo es el representado en el cine documental. Se considerará como central la “naturaleza” de los cuerpos mediatizados, en tanto capa metonímica de producción de sentido(Verón, 1987) y en tanto cuerpos “testigo”/ “testimonio” (impronta indicial).En consecuencia, se definirán los atributos de los cuerpos, espacios y sujetos representadosen dichos films y se establecerá la relación que los cuerpos mantienen con los espacios yobjetos, siempre teniendo en cuenta los tres niveles de la configuración significante establecidos a partir de la Segunda Tricotomía peirciana (órdenes indicial, icónico y simbólico).