"Escribo que escribo": de la metapoesía a las autopóeticas

Abstract

Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, número extraordinario 2 (2017)Escribo que escribo: de la metapoesía a las autopoéticas 133 ESCRIBO QUE ESCRIBO: DE LA METAPOESÍA A LAS AUTOPOÉTICAS Laura SCARANO Universidad Nacional de Mar del PlataConicet, Argentina laurarosanascarano@gmail.com La seducción de Narciso: metaficción y autorreferenciaSin escribir cosa alguna, enseñaré cómo se escribe; diré la misión y las reglas del poeta... Horacio A diferencia de Horacio en su Epístola a los Pisones, texto basal para introducirnos en la categoría teórica de Poética, Roland Barthes enfatizará la simultaneidad de dos procesos: la actividad de escribir y el desarrollo argumentativo de los mecanismos de dicho quehacer, en un repliegue autoconsciente. Rectificando la cita de Horacio que pusimos como epígrafe (y despojándola de su matriz preceptivo), diríamos por el contrario que la consigna contemporánea sería: «Al escribir, indagaré cómo escribo... », tomando el yo como campo de análisis, pero sin pretensión didáctica alguna. Barthes describirá este solapamiento del discurso sobre sí mismo con una frase feliz, que se distancia diametralmente de la prescripción horaciana: «Escribo: esto es el primer grado del lenguaje.Escribo que escribo: es el segundo grado» (1978: 73, el destacado es nuestro). Sin voluntad pedagógica ni aspiración a sistematizar la actividad en reglas o normas, la nueva poética anula de cuajo la preceptiva. Nos deslizamos del metalenguaje a la meta-escritura, y de ésta al potente centro configurador del meta-autor.Cuando recorremos las tradiciones teóricas que estudiaron el fenómeno en el pasado siglo (especialmente la norteamericana y la europea) vemos multiplicarse las polémicas, salvando algunos pocos consensos episódicos, con derivaciones a menudo manieristas, como la proliferación de metáforas alusivas al fenómeno autorreflexivo del discurso («bucle», «banda de Moebius», «paradoja», «cajas chinas», «mise en abyme», «nudo gordiano»), que en general confluyen en la cómoda etiqueta de metaficción. La exuberante multiplicación de marbetes y la incursión meticulosa en los procedimientos meta puede resultar sobrecogedora, para quien se asome por primera vez a este paradigma. 134 Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, número extraordinario 2 (2017) Laura ScaranoSi bien la traslación del prefijo meta al terreno de las artes y la literatura resulta tardía en relación a la lógica, las matemáticas o las ciencias del lenguaje, el siglo XX entronizó la galaxia metaficcional y la diseminó en todos los géneros artísticos como un eje axial de construcción discursiva. Roland Barthes en sus Ensayos críticos aplica la noción de metalenguaje, usada antes por Roman Jakobson y tomada de la lógica, para hablar de metaliteratura. Y así queda abierto el neologismo para fundar una matriz léxica aplicable a cualquier arte o género, ya sea los clásicos (metapoesía, metanovela, metateatro, metacine, con sus adyacentes metatexto, metadiégesis, metanarración, etc.) hasta la...

Un mar de símbolos: poética de la declinación y crisis de la realidad en la Última Costa

“…El yo de Brines no solo se define por su propensión elegiaca o metafísica, sino también por su condición de «metapoeta» o «autopoeta» (Scarano, 2017): esto es, un sujeto textual que reflexiona sobre la función y el sentido del acto de escritura. Pese al rebajamiento satírico de algunas composiciones metaliterarias de Aún no o de la desacralización del oficio de poeta que hallamos en Insistencias en Luzbel, la palabra es para el autor una de las pocas evidencias capaces de desvelar el misterio del mundo circundante, a diferencia del ejercicio de ocultamiento que suponían la meditación especular o los claroscuros visuales.…”

"Umbrales" de la antología: autoría y género en las poéticas de Ernestina de Champourcin y Josefina de la Torre

“…Desde un enfoque teórico, aunque tampoco ha existido un acuerdo firme a la hora de clasificarlas y estudiarlas entre los llamados «textos autopoéticos» (Casas, 2000: 210), diversas aportaciones recientes las han recuperado al margen de los tópicos sobre «su imprecisión metalingüística y conceptual, su asistematicidad y su fragmentariedad» (Casas, 2000: 210), dominantes en la historia de la literatura durante décadas. El desarrollo de etiquetas como «autopoéticas» (Casas, 2000), «poéticas particulares» (Teresa Ochoa, 2002: 185) o «poéticas explícitas» (Badia Fumaz, 2018b) pone de manifiesto la utilización de una terminología propia que permite diferenciarlas del resto de reflexiones en torno al hecho literario que aparecen en los textos de ficción y analizarlas desde ópticas tan diversas como la intencionalidad del autor (Casas, 2000), la metapoesía (Scarano, 2017) o las fronteras que establecen con otros géneros como el ensayo (Rubio Montaner, 1990;Badia Fumaz, 2018d: 88) o la autobiografía (Fernández Urtasun, 2000;Badia Fumaz, 2018d: 90-93).…”