Ethnographic Cinema: To the Problem of Genre Boundaries

Abstract

Представлен анализ «художественно-этнографического» фильма (так его позиционируют авторы) «Якутская свадьба. XIX век» (2016), в создании которого принимали активное участие ведущие ученые республики. Фильм являет пример антропологического постановочного кино. Визуализация фольклорного текста (обряда свадьбы) наглядно выводит культурные коды этноса, семиотический анализ которых предложен с целью определения жанровой специфики этнографического кино. Фильм как визуально-антропологическое исследование фольклорного текста предлагает интерпретацию хроматического кода якутской культуры (анализ семантики белого цвета в культуре скотоводов). Проведен анализ музыкального и акустического кода: протяжная песня невесты — реконструкция архаической мелоформы; анализ интонации участников ритуала — как речевая характеристика. Кроме того, представлен анализ кинетического, кулинарного, числового кодов культуры, визуализированных в фильме. На основе материалов фестивального кино и трудов современных исследователей в области визуальной антропологии обобщены характеристики этнографического кино. Предложены критерии, отличающие этнографическое кино от других документальных жанров. На наш взгляд, любая репрезентация, визуальная в том числе, сделанная человеком про человека, по природе своей является антропологической. Выявлено, что жанр этнографического кино предполагает детальное акцентированное рассмотрение быта; поиск схождений и отличий текстов культуры; научный комментарий (интерпретацию); направление коллективного восприятия (манипуляцию); создание иллюзии присутствия здесь и сейчас; стремление максимально передать ауру культуры; вживание или монтаж с индигенным кино; «встраивание» камеры, «включенное» кино, достижение естественности; иконофобию («избегание прямого взгляда»); включение зрителя в рефлексивную деятельность (эмпатию); обязательное созвучие эстетики фильма эстетике культуры; предпочтение взгляда «чужого»; «иллюзию нейтрального наблюдателя». Рассмотрены особенности стилистики документального кино по этнографии якутов, проблемы взаимного фреймирования в многоуровневом и поливалентном индигенном кино. Доказано, что этнографическое кино есть не только комментарий к культуре, и автопортрет — не самоцель. Фильм не ограничивается опытом реконструкции обряда, но представляет ментальность народа, является актом самосознания культуры. We analyze «artistic and ethnographic» (as the authors position it) of the film «Yakut Wedding. XIX century» (2016), in which creation the leading ethnographers of the republic took an active part. The film is an example of anthropological staged movie. Visualization of the folklore text (wedding ceremony), as a parade, displays the cultural codes of the ethnos, a semiotic analysis of which is proposed in order to determine the genre specificity of ethnographic cinema. The film as a visual anthropological study of folklore text offers an interpretation of the chromatic code of the Yakut culture (analysis of the semantics of white in the culture of herders). The analysis of the musical and acoustic code is carried out: the bride’s long song — reconstruction of the archaic meloform; analysis of intonation of the participants of the ritual as a speech characteristic. In addition, an analysis of the kinetic, culinary, and numerical codes of culture visualized in the film is presented. Based on the materials of festival cinema and the works of modern researchers in the field of visual anthropology, the characteristics of ethnographic cinema are generalized. Criteria are proposed, that distinguish ethnographic from other genres of documentary films. In our opinion, any representation, including a visual one made by a person about a person, is anthropological in nature. It is revealed that the genre of ethnographic cinema involves a detailed accented consideration of everyday life; search for similarities and differences of cultural texts; scientific commentary (interpretation); direction of collective perception (manipulation); creating the illusion of being here and now; the desire to convey the aura of culture as much as possible; implantation or indigenous films; "embed" the camera; «included» cinema, the achievement of naturalness; iconophobia «avoiding direct gaze»; the inclusion of the viewer in reflective activity (empathy); obligatory consonance of film aesthetics with aesthetics of culture; preference for the look of a «stranger»; «the illusion of a neutral observer». The features of the stylistics of cinematic ethnography of the Yakuts, the problems of mutual framing in multilevel and multivalent indigenous cinema are considered. It is proved that ethnographic cinema is not only a commentary on culture, and self-portrait is not an end in itself. The film is not limited to the experience of reconstruction of the rite, but it represents a mentality, is an act of self-awareness of culture.