La « tablature » des goûts musicaux : un modèle de structuration des préférences et des jugements

Abstract

Le modèle dominant d’analyse des goûts culturels demeure, au moins en France, celui de la stratification sociale. Récemment, l’éclectisme musical tel que décrit par Peterson a substitué à la distinction sociale appuyée sur des goûts classiques (opéra, musique classique et jazz) une distinction appuyée sur la pluralité des genres à travers la figure du mélomane « omnivore » qui écoute des genres classiques et populaires. L’éclectisme conserve la fonction homologique des goûts. Cette situation semble dorénavant révolue : la structuration contemporaine des goûts des catégories supérieures jeunes et des jeunes générations passées par l’enseignement supérieur se caractérise par la prédominance radicale d’un exclusivisme concentré sur les genres populaires (chanson et variétés, rock, musiques électroniques et rap), et donc par l’effacement du mélange entre les genres classiques et populaires comme modèle dominant pour ces catégories. Le recours à la dernière enquête sur les pratiques culturelles de 2003 et sa comparaison avec les enquêtes 1973 et 1988 permettent de poser des questions relatives à l’évolution de la distribution sociale des genres musicaux. D’un point de vue sociologique et théorique, le modèle de la « pyramide inversée » des goûts éclectiques proposé par Peterson, qui faisait suite à la « colonne » linéaire du goût classique vs le goût populaire que l’on trouve chez Bourdieu, nécessite d’être remplacé par une description nouvelle de l’articulation des goûts et des catégories sociales : une « tablature ». C’est pourquoi nous défendons une cartographie des goûts musicaux qui est une « mise en genre » des styles musicaux, devenus dorénavant « inclassables », et une articulation entre des genres qui n’est plus de rejet/dégoût, mais d’ouverture/tolérance. C’est le modèle même de compréhension des pratiques culturelles qu’il faudrait profondément modifier trente ans après La distinction, de même que notre appréhension de la valeur sociale de la culture.

Tablatures of musical tastes in contemporary France: distinction without intolerance

“…In a previous study, we illustrated that in 2003 the French audience for classical music was people over the age of 40, retirees and a small number belonging to the upper middle class (Glevarec & Pinet, 2009). In the same study we noted that jazz has "aged" to the extent that it is now less a popular and more a highbrow taste.…”

Légitimité, omnivorité et éclectisme: goûts et dégoûts en matière d’ameublement et de décoration domestique. Etude qualitative auprès de jeunes représentants des classes moyennes supérieures

“…Il semblerait d'ailleurs que les membres de ces dernières affichent, dans une large mesure, des goûts peu légitimes. C'est également à cette conclusion que parviennent Hervé Glevarec et Michel Pinet (2009). Fervents détracteurs de la théorie de la légitimité culturelle, ces auteurs ont rendu compte du fait que les catégories fortement diplômées apprécient les genres culturels autrefois considérés comme populaires (rock, musiques électroniques, littérature policière, séries télévisées, etc.).…”

Principes de structuration des pratiques culturelles : stratification et âge

“…De cette manière, il est possible de voir dans les emboîtements amont et aval à la fois ce qu'une classe réunit et ce qui peut l'éloigner ou la rapprocher de telle ou telle autre classe. Elle représente l'outil pertinent pour identiier ces archipels de goûts qui constituent un des piliers de notre approche en termes de combinaisons circonscrites des préférences et des pratiques, modélisation que nous avons désignée sous le terme de « tablature des goûts » (Glevarec et Pinet, 2009.…”