O impacto dos algoritmos no consumo de música

Santini, Rose Marie; Salles, Débora

doi:10.11606/issn.1984-5057.v12i1p83-93

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“…Já em relação à avaliação se as RSLs da amostra identificaram procedimentos responsivos à confiabilidade, apenas 3 (6,12%) trabalhos (Medeiros Filho;Russo, 2018;Machado;Elias, 2020;Santini;Salles, 2020) apresentaram esse tipo de informação no corpo do trabalho (Tabela 4). Nos demais, não houve citação a procedimentos de verificação posterior das classificações e análises empreendidas.…”

Section: Resultsunclassified

Revisão Sistemática de Literatura e Análise de Conteúdo na Área da Comunicação e Informação: o problema da confiabilidade e como resolvê-lo

Lycarião,

Roque,

Costa

2023

Transinformação

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Resumo Este trabalho apresenta uma análise da qualidade metodológica das revisões sistemáticas de literatura lusófonas, na área da Comunicação e Informação, utilizando princípios e técnicas desta metodologia comuns à análise de conteúdo, notadamente as relativas à replicabilidade e à confiabilidade. Para isso, 4 bases de indexação foram utilizadas: Web of Science, Scopus, DOAJ e SciELO, sob delimitação temporal específica (2010-2021). Mediante o desenvolvimento de um livro de códigos e realização de testes de confiabilidade, 49 trabalhos foram selecionados e analisados em relação a informações sobre (a) bases utilizadas; (b) termos de busca; (c) delimitação temporal (quantidade de anos); (d) número de trabalhos analisados; (e) critérios de inclusão e/ou exclusão; (f) replicabilidade; (g) confiabilidade. Os principais resultados indicam uma reduzida preocupação dos trabalhos analisados em incorporar ou reportar procedimentos responsivos à confiabilidade (n=3). Por outro lado, a maior parte dos estudos (n=40) mostrou-se, em linhas gerais, replicável. A principal inovação e contribuição desta pesquisa consistiu em propor e testar um procedimento de incremento da confiabilidade das revisões sistemáticas mediante consulta aos autores dos trabalhos revisados. Destaca-se, para além do caráter inovador de tal procedimento, os ganhos epistêmicos por ele trazidos. Discute-se, ao final, as implicações dos resultados para pesquisas futuras, indicando os possíveis ganhos que as estratégias metodológicas concebidas e testadas neste trabalho oferecem para balizar o rigor metodológico das revisões sistemáticas de literatura.

show abstract

Section: Resultsunclassified

Revisão Sistemática de Literatura e Análise de Conteúdo na Área da Comunicação e Informação: o problema da confiabilidade e como resolvê-lo

Lycarião,

Roque,

Costa

2023

Transinformação

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show abstract

“…Ainda que o modelo tenha objetivo de funcionar em variados universos, ele será aplicado principalmente às particularidades da indústria musical brasileira. O desenvolvimento do modelo com base nos pilares teóricos apresentados será, portanto, permeado constantemente pela contextualização necessária dessas teorias às indústrias musicais brasileiras, através dos: (BAYM, 2012;BURKART, 2005;FRITH, 1996;KATZ, 2010;NEGUS, 2011;WIKSTRÖM, 2009), e em especial dos (ALONSO, 2012;ANITELLI, 2013;DE MARCHI, 2018DE MARCHI;HERSCHMANN;KISCHINHEVSKY, 2021;GAMBARO;RAMOS, 2018;JANOTTI JR;PIRES, 2021;DE MARCHI, 2015;CASTRO, 2008;NAKANO, 2010;SÁ;MIRANDA, 2011;SANTINI;SALLES, 2020;VICENTE, 2012) Figura 1 -Representação visual do quadro teórico de referência Fonte: produção própria.…”

Section: Quadro Teórico De Referênciaunclassified

Gatekeeping digital da música: proposta de modelo teórico e sua aplicação em Funk Brasileiro, Sertanejo, Forró e MPB

Gurgel

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Propõe-se um modelo teórico com base na Teoria dos Gatekeepers para analisar os caminhos que um artista musical percorre em direção aos seus ouvintes. O Modelo de Gatekeeping Digital da Música é apresentado como ferramenta para o estudo do processo de gatekeeping da música que, no contexto digital, passa a ser multinodal e retroalimentado, permitindo diferentes pontos de entradao sistema não tem hierarquia, ou pontos fixos de início e fim. O Modelo possibilita a representação visual de um processo multinodal, cíclico e retroalimentado do caminho de um artista em direção a seu público -este próprio também considerado como um dos nós ativos do Modelo.Sua utilização é demonstrada em quatro gêneros musicais brasileiros -Funk Brasileiro, Sertanejo, Forró e MPB, utilizando uma base de dados de execução em Spotify, YouTube e rádio fornecida pela empresa Playax. Através da análise, são validadas as hipóteses de que cada artista navega o modelo à sua própria maneira, compartilhando similaridades dentro do mesmo gênero musical, e com maior facilidade de irradiação para artistas lançados por gravadoras majors.

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“…"Sistemas de recomendação são definidos como algoritmos que classificam e recomendam produtos culturais a partir de dados sobre as práticas e o comportamento dos usuários"(Santini; Salles, 2020. p. 83).45 A informação fica disponível em qualquer playlist criada de modo personalizado para o usuário, ao clicar em "mais informações" e depois em "Sobre recomendações". O texto inteiro é: "Nossas recomendações te ajudam a encontrar conteúdos que você vai gostar: pode ser aquela música antiga que você tanto ama ou um programa que nunca imaginou que ia curtir.…”

unclassified

A experiência afrodiaspórica em Luedji Luna: construção identitária e indústria fonográfica

Silvio

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Ao Gabriel Varizi, que, com sua perspicácia e gentileza em compartilhar as novidades da juventude, tornou esta pesquisa possível. Ao meu eterno maninho Vinícius, pela paixão pela música brasileira e pela presença divertida e inteligente (menos quando me faz ouvir música ruim). À minha querida amiga e melhor vizinha Julinha, por toda companhia preciosa dos encontros rotineiros, das conversas e dos pedais por São Paulo. À Sarinha, que sempre doce e amiga, nunca esteve distante e me ajudou a carregar todas as dificuldades desse longo caminho. Ao trio mais parceiro, alegre e aventureiro, Andréia, Thiago e Renata (e por que não o Sempre?), que me levaram a caminhos tão bonitos onde encontrei a amizade. À Gabriela Menezes, por ter sido tão generosa em me fazer ouvir, nos sons, aquilo que eu não ouvia. À Aninha, Camila, Carol e Taila, com quem compartilho o amor pelas linguagens e que, apesar de tanto tempo e tantas transformações, continuam a ser amigas leais e um porto-seguro. Ao pessoal da escola, Gustavo Táriba, Jeyza, Marisa, Jacqueline, Diógenes, Letícia, Gabriel Deróbio e Janaina, que desde 2019 (!) escutaram pacientemente minhas lamentações acadêmicas e ofereceram mãos, braços e ombros para que eu superasse cada uma delas. Aos meus amigos Renan e Jeff, pelas histórias divertidas, pelos cafés especiais e pelas bonitas paisagens. Ao Fábio, por me apoiar no início desse trabalho e viver comigo muitos dos impasses em que eu me meti. Ao pessoal da USP, Jonas Bertuol, Letícia Bertelli e Fernanda Marques, pela generosidade das trocas acadêmicas. Ao meu orientador Walter Garcia, sempre muito cuidadoso em seus comentários, me fez crescer academicamente e me ensinou a olhar para o universo da música popular brasileira como nunca havia imaginado.Ao meu parceiro Dionísio, minha festa de sons e sentidos, que me encheu de amor e bilhetinhos, que segurou minha mão nessa etapa final do trabalho e com quem quero seguir para muitos outros desafios. À minha família maravilhosa, Tânia, Nicole, João, Sérgio, Caio e Rodrigo, que vibrou comigo a cada etapa, que me ouviu repetidamente falar do distante universo da pós-graduação e que, mesmo com minha ausência, se fez presente com muitas formas de amor.A todas as amigas e todos os amigos que se mantiveram por perto, mesmo nos momentos em que eu não podia ser companhia para tudo aquilo que gostamos de fazer nessa vida: andar de bicicleta, subir montanhas, escalar, viajar, tomar cafezinhos, ir ao cinema, a shows e, o melhor, dar muita risada e jogar conversa fora.A todos vocês, o meu muito obrigada! O fato de estarmos aqui e de eu falar essas palavras é uma tentativa de quebrar o silêncio e de atenuar algumas das diferenças entre nós, pois não são elas que nos imobilizam, mas sim o silêncio. E há muitos silêncios a serem quebrados.(Audre Lorde, Irmã Outsider) Sabia pouco, mas pelo menos sabia isto: que ninguém fala pelos outros. Que, mesmo que queiramos contar histórias alheias, terminamos sempre contando nossa própria história.(Alejandro Zambra, Formas de voltar para casa) RESUMO SILVIO,...

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O impacto dos algoritmos no consumo de música

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