Patterns of breath support in projection of the singing voice

Thorpe, C. William; Cala, S. J.; Chapman, Janice; Davis, Pamela J.

doi:10.1016/s0892-1997(01)00009-1

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“…Esse dado pode dar um aspecto negativo para quem assiste à gravação, porém para a cantora houve uma melhora significativa; ela relatou: "você sabe que depois dessas aulas eu esqueci que tenho um rompimento de fibra...". A despeito disso, observa-se que ela conseguiu manter abertura na caixa torácica na segunda gravação, o que, provavelmente, facilitou a respiração (7)(8)(9)(10)(11) . Consequentemente a voz está mais bem projetada e mais fluida (1) .…”

Section: Discussionunclassified

“…Quanto à cantora MS, embora sua respiração não tenha sido observada por todos, a melhora da projeção da voz foi unanimidade. Esse parâmetro está intimamente relacionado à capacidade respiratória e à postura corporal, principalmente do tronco (8)(9)(10)13) . No quesito corpo, os juízes avaliaram que os gestos ficaram mais livres, e esse dado pode ser interpretado, como uma habilidade adquirida, proveniente de boa propriocepção e coordenação dos gestos (2-4,12-13) .…”

Section: Discussionunclassified

“…Nas duas gravações MS manteve-se com um bom padrão de articulação das palavras (1) . Porém, na primeira filmagem aparece uma mancha vermelha no colo (em cima do manúbrio), que talvez esteja relacionada ao excesso de força e pressão respiratória durante a execução da ária, fato que caracteriza uma incoordenação pneumofonoarticulatória (1)(2)(3)6,(8)(9)13,18) . Na segunda gravação esse avermelhado não ocorreu.…”

Section: Discussionunclassified

“…Na segunda gravação, a voz desse cantor está mais afinada devido à boa tomada de ar, a abertura da caixa torácica está maior, quando comparada com a primeira gravação (1)(2)(3)(4)13) . Embora o cantor tenha minimizado seus movimentos corporais, a postura corporal está mais organizada, melhorou a estruturação do sistema cruzado, e com isso, o corpo está mais harmônico com a voz (1,13) ; nota-se também mais apoio vocal devido o suporte respiratório (8,(21)(22) . Segundo os princípios da coordenação motora (12) os movimentos (gestos) dependem da motivação psíquica (12,15) , da criação mental do gesto, da realização e da satisfação da motivação.…”

Section: Discussionunclassified

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Voz do cantor lírico e coordenação motora: uma intervenção baseada em Piret e Béziers

Mello¹,

Silva

Ferreira

et al. 2009

Rev. soc. bras. fonoaudiol.

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OBJETIVO: Investigar os efeitos da aplicação de um Programa de Desenvolvimento da Coordenação Motora, baseado em Piret e Béziers, na voz do cantor lírico. MÉTODOS: Cinco cantores líricos profissionais executaram uma ária de ópera, de livre escolha, que foi filmada. Em seguida responderam a uma questão sobre a propriocepção ao cantar. Durante um mês submeteram-se ao Programa de Desenvolvimento da Coordenação Motora e ao final gravaram novamente a mesma ária e responderam a mesma questão. As filmagens foram enviadas para nove juizes profissionais (três fonoaudiólogos, três fisioterapeutas e três professores de canto) que avaliaram a integração corpo e voz dos cantores por meio de análise perceptivo-auditiva e visual. Os cantores, após assistirem às duas filmagens, fizeram outra auto-avaliação. RESULTADOS: Na avaliação dos juízes: as duas sopranos, a mezzo-soprano e o baixo melhoraram a projeção da voz; o tenor melhorou a ressonância e o baixo melhorou também a respiração; com exceção do baixo todos ficaram com os gestos mais livres. Segundo relato dos cantores, os exercícios garantiram maior percepção da tensão muscular durante o canto e isso possibilitou melhor controle dos gestos. CONCLUSÃO: De acordo com a avaliação subjetiva os ajustes posturais, oriundos da execução dos exercícios da coordenação motora, provavelmente garantiram abertura da caixa torácica e melhoraram as condições da respiração dos cantores, durante o canto; este fato pode ter favorecido a verticalização da ressonância e a projeção da voz.

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Section: Discussionunclassified

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Voz do cantor lírico e coordenação motora: uma intervenção baseada em Piret e Béziers

Mello¹,

Silva

Ferreira

et al. 2009

Rev. soc. bras. fonoaudiol.

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“…Such singing requires a highly refined use of physiological components such as the laryngeal, respiratory, and articulatory muscles. [1][2][3][4][5][6] These components lead to a complex combination of acoustical parameters, 7 which differs from natural or untrained singing. [8][9][10] The concept of good vocal quality is naturally very difficult to define as it consists of various components.…”

Section: Introductionmentioning

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Effects of Melody and Technique on Acoustical and Musical Features of Western Operatic Singing Voices

2014

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Summary: Objective. The operatic singing technique is frequently used in classical music. Several acoustical parameters of this specific technique have been studied but how these parameters combine remains unclear. This study aims to further characterize the Western operatic singing technique by observing the effects of melody and technique on acoustical and musical parameters of the singing voice. Methods. Fifty professional singers performed two contrasting melodies (popular song and romantic melody) with two vocal techniques (with and without operatic singing technique). The common quality parameters (energy distribution, vibrato rate, and extent), perturbation parameters (standard deviation of the fundamental frequency, signal-to-noise ratio, jitter, and shimmer), and musical features (fundamental frequency of the starting note, average tempo, and sound pressure level) of the 200 sung performances were analyzed. Results. The results regarding the effect of melody and technique on the acoustical and musical parameters show that the choice of melody had a limited impact on the parameters observed, whereas a particular vocal profile appeared depending on the vocal technique used.Conclusions. This study confirms that vocal technique affects most of the parameters examined. In addition, the observation of quality, perturbation, and musical parameters contributes to a better understanding of the Western operatic singing technique.

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