Polimetría y estructuras dramáticas en el auto de Calderón Los encantos de la culpa (1645): las implicaciones dramáticas de una estructura binaria

Gilbert, Françoise

doi:10.4000/books.pumi.2150

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“…1 Respecto a la función estructural de la polimetría en los autos sacramentales, se puede revisar también Vitse 2006, Rull 2006, Gilbert 2006b, Antonucci 2006 2 Para una mayor bibliografía, puede verse el estado de la cuestión de Fausta Antonucci (2010).…”

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Las marcas estructurales del mártir del sacramento, san Hermenegildo, de sor Juana Inés de la cruz: versificación, canto y escenografía

Rebollo¹

2018

humanidades

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En el presente trabajo analizo la función estructural de los pasajes cantados del auto sacramental El mártir del sacramento, san Hermenegildo. Acompañado de formas métricas poco frecuentes y de elementos escenográficos suntuosos, los pasajes cantados en este auto son importantes para el desarrollo de la diégesis; la combinación de estos elementos indica una superposición de espacios importante, que nos lleva desde los conflictos interiores de Hermenegildo hasta las repercusión de éstos en su exterior

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Las marcas estructurales del mártir del sacramento, san Hermenegildo, de sor Juana Inés de la cruz: versificación, canto y escenografía

Rebollo¹

2018

humanidades

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“…Dicho auto es una obra peculiar que valdría la pena examinar a partir de esta metodología. macrosecuenciales y microsecuenciales el término -mesosecuencia‖ 20 (Vitse 2006;Gilbert 2006a), acuñado, hasta donde mi información bibliográfica me permite tener noticia, en los trabajos realizados sobre los autos sacramentales.…”

Section: La Versificación Como Elemento Constitutivo Del Auto Sacrameunclassified

“…Gilbert 2006aGilbert , 2006bGilbert , 2008Vitse 2006; Antonucci 2006;Duarte 2006; Oteiza 2006 (dedicado a un auto de Bances Candamo);Reichenberger 2006;Rull 2006. …”

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Estructura y función dramática de la versificación en dos autos sacramentales de Pedro Calderón de la Barca

Rebollo

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La sonoridad de la culpa, malos presagios y escenas de horror: a propósito de la asonancia calderoniana en u-a

Kroll¹

2020

Rev. lit.

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Este artículo trata de analizar las posibles semantizaciones de una determinada asonancia de Pedro Calderón de la Barca. Basándose en una base de datos de las asonancias del dramaturgo, se señala en qué momentos aparece la asonancia u-a y cómo crea, junto a las palabras rimadas, un significado propio. Para este fin se analizan recurrencias de esta asonancia en diferentes géneros de teatro. El artículo defiende la tesis que la asonancia en u-a sirve para la ambientación de escenas de miedo y horror, así como para la creación de efectos sonoros sutiles en los que la estructura fónica de la rima produce efectos de desengaño frente al engaño de la superficie del texto.

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Polimetría y estructuras dramáticas en el auto de Calderón Los encantos de la culpa (1645): las implicaciones dramáticas de una estructura binaria

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Las marcas estructurales del mártir del sacramento, san Hermenegildo, de sor Juana Inés de la cruz: versificación, canto y escenografía

Las marcas estructurales del mártir del sacramento, san Hermenegildo, de sor Juana Inés de la cruz: versificación, canto y escenografía

Estructura y función dramática de la versificación en dos autos sacramentales de Pedro Calderón de la Barca

La sonoridad de la culpa, malos presagios y escenas de horror: a propósito de la asonancia calderoniana en u-a

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