2020
DOI: 10.3145/epi.2020.mar.08
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Representación de género en las series generalistas de televisión españolas emitidas en prime time (2017-2018)

Abstract: WWW.BARLOVENTOCOMUNICACION.ES *Datos del informe en Ind. 4+ (inv) ANÁLISIS MENSUAL DEL COMPORTAMIENTO DE LA AUDIENCIA TELEVISIVA (DICIEMBRE 2018) © BARLOVENTO COMUNICACIÓN, SEGÚN DATOS DE KANTAR MEDIA P á g i n a | 2 Telecinco (13,4%) líder por cuarto mes consecutivo

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“…La representación mediática del colectivo LGTBIQ+ en la producción española, aunque va en aumento, sigue siendo muy reducida. De-Caso-Bausela et al (2020), analizaron el periodo 2017-2018 en las series emitidas en prime time en España, y observaron que únicamente el 2,5 % de los personajes fueron identificados como homosexuales y el 0,4 % presentaban otro tipo de orientación sexual. De ello se deduce que las orientaciones sexuales no heterosexuales están subrepresentadas, teniendo en cuenta que el 11 % de la población de España se identifica como no heterosexual.…”
Section: La Representación Del Colectivo Lgtbiq+ En Los Productos Aud...unclassified
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“…La representación mediática del colectivo LGTBIQ+ en la producción española, aunque va en aumento, sigue siendo muy reducida. De-Caso-Bausela et al (2020), analizaron el periodo 2017-2018 en las series emitidas en prime time en España, y observaron que únicamente el 2,5 % de los personajes fueron identificados como homosexuales y el 0,4 % presentaban otro tipo de orientación sexual. De ello se deduce que las orientaciones sexuales no heterosexuales están subrepresentadas, teniendo en cuenta que el 11 % de la población de España se identifica como no heterosexual.…”
Section: La Representación Del Colectivo Lgtbiq+ En Los Productos Aud...unclassified
“…Sin embargo, hasta la fecha no se han desarrollado investigaciones sobre los efectos de la representación audiovisual de la conducta afectiva de personajes LGTBIQ+ (en qué medida ésta transgrede o no la norma social dominante) en los procesos de recepción. Tal como indican los estudios previos sobre la representación de los personajes LGTBIQ+, la norma social dominante en la ficción audiovisual se plasma, entre otras formas, al mostrar escenas de baja intensidad sexual cuando intervienen este tipo de personajes (De-Caso-Bausela et al, 2020;González-de-Garay, 2009), constituyendo una transgresión el hecho de mostrar comportamientos explícitos o con una notable carga sexual. En este contexto, cabe esperar que las personas que mantienen un mayor contacto cotidiano con personas del colectivo LGTBIQ+ y aquellas con actitudes más positivas hacia dicho colectivo reaccionen de manera diferente ante la representación de una escena de amor romántico en la que se presentan niveles altos o bajos de intensidad sexual.…”
Section: El Papel De Las Diferencias Individuales En Los Procesos De ...unclassified
“…El análisis de contenido se ha llevado a cabo mediante codificación humana. Para ello, se contó con 5 codificadores que recogieron los datos a través de un formulario de codificación y un libro de códigos de veinte páginas con más 80 variables diferentes utilizado y validado en otras investigaciones (Marcos, 2014;Marcos et al, 2019;De-Caso-Bausela, et al, 2020).…”
Section: Metodologíaunclassified
“…In recent decades there has been a growing academic and popular interest in series as an object of study in the general context of entertainment (Álvarez-Rodríguez, 2021), and in the context of the cultural industry and the media (López and Raya, 2019). Television series have been a real focus of interest from the point of view of gender studies (Díaz, 2020;González-de-Garay, 2011;Ferris, 2008), of the media effects theory (Zillmann and Vorderer, 2000) or of narrative analysis and audio-visual broadcasting (Wilke and Seide, 2021;Castro and Cascajosa, 2020;Barra and Scaglioni, 2020;De-Caso-Bausela, González-de-Garay and Marcos-Ramos, 2020;Masanet and Fedele, 2019;Gordillo, 2009). Also, with regard to the creation of identities, on the one hand (Padilla-Castillo and Sosa-Sánchez, 2018;Ramasubramanian, 2010) and gender roles, on the other (Díaz, 2020;Lozano, 2020).…”
Section: Introductionmentioning
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