Televisión 2000-2015

La ficción seriada desde el mitoanálisis: aproximación cualitativa a los argumentos universales en Netflix, Prime Video y HBO

“…Por lo tanto, pueden etiquetarse como "series serializadas" (Dunleavy, 2005) "quality popular television" y "must-see TV" (Jancovich;Lyons, 2003), ficciones cuyos elementos estéticos y narrativos se hacen cada vez más complejos y sofisticados (Marit-Waade, 2017). Además, presentan las características principales de la actual etapa meta-televisiva o post-televisiva o híper-televisiva (Carlón, 2005;Olson, 1987;Scolari, 2008;Spigel;Olsson, 2004;Tous, 2009), y de la llamada "tercera edad de oro de la televisión" (Cascajosa-Virino, 2009;López-Rodríguez, 2016;Maio, 2009), configurándose como productos estrella dentro del ocio audiovisual, "contenido de 'alto precio' y valiosas ventas" (Marit-Waade, 2017, p. 5). Algunas, como se ha visto, refuerzan modelos míticos tradicionales, aunque la mayoría adapta los mitos originales a la sensibilidad contemporánea o, directamente, llevan intrínsecas nuevas estructuras míticas, que proporcionan representaciones más igualitarias, a nivel de raza o sobre todo a nivel de género.…”

“…En las últimas décadas ha habido una proliferación sin antecedentes de narraciones audiovisuales seriales (Buonanno, 2004), en correspondencia con la llamada tercera edad de oro de la televisión (Cascajosa-Virino, 2009), era en la que, según Maio (2009), la calidad televisiva (y sobre todo de la ficción televisiva) ya no es una excepción sino que deviene en regla. Este incremento de la ficción seriada, como señala Buonanno (1999;2004), ha potenciado enormemente las funciones narrativas y de bardo ya atribuidas a la televisión (Casetti, 1992), y su rol de supernarrador (Kozloff, 1992) o central storytelling system (Newcomb, 1988) de nuestro tiempo, precisamente porque las historias de ficción nos proporcionan representaciones modélicas que contribuyen a construir nuestro imaginario social y nuestras identidades individuales y colectivas.…”