The Gracioso Takes the Audience into His Confidence

Leavitt, Sturgis E.

doi:10.1353/boc.1955.0007

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“…El que más lo usa de todos es, según el crítico, justamente Moreto. Ver Leavitt, 1955, p. 28 y ss. 47.…”

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El gracioso como personaje metateatral: funciones y desarrollo a lo largo del Siglo de Oro

Nohe

2018

Hipogrifo

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Resumen. Este artículo se propone examinar de qué manera el personaje del gracioso manifiesta elementos metateatrales y cómo estos se desarrollan a lo largo del siglo XVII. Basándonos en seis ejemplos particularmente representativos de diferentes tipos de comedias, creados por tres autores en etapas distintas, y apoyándonos en las categorías analíticas del metateatro según Karin Vieweg-Marks (1989), se destacarán en particular tres funciones metateatrales del gracioso: la observación de la acción, el distanciamiento frente a sí mismo y la dirección de la obra. Cinco categorías analíticas las ilustrarán: primero, el gracioso como mirante, luego el discursivo e intertextual y, por último, el figural, ficcional y epizante. Veremos cómo el gracioso va distanciándose así cada vez más de una ilusión total y acercándose en cambio a la realidad del espectador.Palabras clave. Comedia; gracioso; metateatro.Abstract. This paper examines in what ways the character of the gracioso exhibits metadramatic elements and how these develop throughout the seventeenth century. Basing the analysis on six representative examples which belong to different genres of the comedia, created by three different authors from distinct periods, and taking into consideration Karin Vieweg-Marks's (1989) analytical categories of metatheatre, we will highlight three metadramatic functions of the gracioso: obser-1. Por razones de divulgación y simplicidad usamos este término, aunque el de «la figura del donaire» se emplee a menudo de manera sinónima. Ver por ejemplo Gómez, 2006, p. 11. 2. Ver por ejemplo Leavitt, 1931, Bravo-Villasante, 1944, Leavitt, 1955, Hermenegildo, 1995 y, más recientemente, Ruiz Ramón, 2005 3. Con este acercamiento que abarca varios subgéneros no pretendemos ignorar las diferencias esenciales con respecto al gracioso tal y como los ha indicado Barone, 2013, refiriéndose a Arellano. Se trata más bien de dar una impresión de la presencia amplia de lo metateatral. 4. De aquí en adelante, los nombres de los autores y títulos de las obras se citarán de manera abreviada.

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“…El que más lo usa de todos es, según el crítico, justamente Moreto. Ver Leavitt, 1955, p. 28 y ss. 47.…”

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“…2. Ver por ejemplo Leavitt, 1931, Bravo-Villasante, 1944, Leavitt, 1955, Hermenegildo, 1995 y, más recientemente, Ruiz Ramón, 2005 3. Con este acercamiento que abarca varios subgéneros no pretendemos ignorar las diferencias esenciales con respecto al gracioso tal y como los ha indicado Barone, 2013, refiriéndose a Arellano.…”

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El gracioso como personaje metateatral: funciones y desarrollo a lo largo del Siglo de Oro

Nohe

2018

Hipogrifo

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McCurdy¹

1956

boc

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El juego de originalidad: rasgo de la comedia frente a su carácter paradigmático

Weiger¹

1983

boc

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La comedia es un género paradigmático. Todo conocedor de la comedia puede enumerar ciertos rasgos inviolables: el número de actos, la versificación, los móviles principales, el casamiento o la muerte como desenlace, etc. No obstante, el poeta se precia de presentar siempre una comedia «nueva» o «famosa», sugiriendo una obra original y digna de fama. El dramaturgo, por tanto, se halla ante el dilema de componer una obra con caracteres originales pero sin violar la fórmula convencional. No faltan piezas que nos revelan que la originalidad se reduce a un juego del poeta. Éste a menudo presenta algo que sólo parece violar el patrón, avivando así el interés del público. Si bien estas «violaciones» resultan, a la larga, conformarse con el paradigma, dando a entender que el género carece de verdadera originalidad, el examen de semejantes juegos nos permite comprender algo mejor el ambiente en el que creaba el poeta dramático. (JGW)

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The Gracioso Takes the Audience into His Confidence

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