Una mirada a la diversidad en las industrias radiofónica y musical en España

Abstract

Resumen. La aprobación por parte de UNESCO de la Convención sobre la protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales (UNESCO, 2005) es un importante elemento que ha dado impulso a los intentos de medir la diversidad en las industrias culturales (UIS, 2011). En este marco, este trabajo aborda las relaciones entre la industria musical y la radio musical en España desde una perspectiva crítica y a través de un análisis de los datos disponibles sobre oferta y consumo de música grabada (listas de ventas, listas de radiofórmulas, composición de los mercados radiofónico y fonográfico) en diferentes momentos clave marcados por la emergencia de nuevos soportes y dispositivos (CD, Mp3, internet). Este trabajo tiene por objetivo fundamental analizar la evolución de la diversidad del mercado discográfico español desde el final de la década de 1970 hasta la actualidad, a través del estudio de las listas de éxitos musicales radiofónicos, la configuración empresarial del sector fonográfico y radiofónico, y las listas de fonogramas más vendidos. Palabras clave: diversidad; industria musical; radio; música popular. [en] A look into diversity in the radio and music industry in Spain Abstract. UNESCO's approval of the Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions (UNESCO, 2005) has been an important element in catalyzing any attempt to measure the diversity of cultural industries (UIS, 2011). Within this framework, this article analyzes the relations between the music and radio industries in Spain from a critical perspective through the analysis of available data on recorded music offer and consumption (sales lists, radio-formula lists, the characteristics of the phonographic and radio markets) in different key moments due to the emergence of new formats and devices (CDS, Mp3, Internet). The main goal of this work is to study the evolution of the Spanish record market in terms of diversity from the end of the 1970s to the present, through the study of radio music hits lists and, the business structure of the phonographic and radio sectors, and phonograms top sales lists.

De la radio a spotify

“…Con internet se hizo posible escuchar música desde el ordenador sin la necesidad de pagar por cada canción que eligiese el usuario, desde sitios web como YouTube. Y, a raíz de este uso que hacían los usuarios de escuchar sus canciones favoritas desde la red de redes, surgieron las ya famosas plataformas audiovisuales en streaming (Gallego, 2016). Algunas de las claves del éxito de este tipo de plataformas son el bajo precio, la posibilidad de elegir tu música, poder llevarla a donde quieras (modalidad sin conexión) y a través de cualquier dispositivo (móvil, tablet y ordenador), y la gran cantidad de contenido puesto a disposición del usuario (Martínez-Sánchez;Bustos-Díaz;Nicolás-Sans, 2022).…”

Música, género y radiofórmulas: presencia femenina en las listas españolas de Los 40 en la década previa a la COVID-19

“…La emisión tuvo una duración de dos horas y su número uno fue el tema Monday, Monday, de The Mamma's and the Papa´s (Pedrero, 2000). A partir de ese momento, Los 40 se convertiría en la radiofórmula de formato musical más potente dentro del panorama de las Contemporary Hit Radios 4 en España, manteniéndose estable en el liderato desde sus inicios hasta nuestros días (Gallego, 2016;Bermejo, 2019).…”

Viaje al centro del extrarradio desde Los Chichos a Rosalía: una geografía flamenca de las periferias urbanas españolas

“…El punto de partida en este recorrido geográfico e histórico por la imagen de la periferia urbana se sitúa aproximadamente en la década de los setenta, en un momento en que las ciudades españolas experimentan una transformación muy significativa: se trata del cambio en el modelo socioeconómico y demográfico que acompaña al periodo desarrollista, que en lo espacial se traduce en un importante crecimiento y concentración de la población urbana. Es asimismo cuando, a través de los medios de comunicación de masas, se consolida una industria cultural al servicio de las clases medias y trabajadoras (Gámir Orueta, 2004): el mejor ejemplo lo protagoniza el radiocasete, un soporte que favoreció el despegue de muchas formaciones y la consecuente popularización y distribución de sus diversas propuestas musicales (Bautista Sánchez et al, 2013;Gallego, 2016). Durante estos años, en las barriadas y extrarradios de las grandes ciudades, el flamenco va a operar como un mecanismo de representación de los fenómenos de estigmatización que allí se venían padeciendo: marginación, delincuencia, decadencia social, abandono, etcétera.…”