A guitarra elétrica na música experimental: composição, improvisação e novas tecnologias

Abstract

A meus pais Edgard e Ivone, que, desde sempre, me incentivaram a caminhar meu próprio caminho, não só na música, mas na vida. A meu irmão Dalton, que, por já ter passado por estas etapas acadêmicas e saber como são suas alçadas, procurou ler este trabalho e fazer algumas observações. À Ana Paula, por ser tão especial em minha vida. E que carinhosamente cedeu de seu tempo precioso para ler, opinar e revisar todo o trabalho, por várias vezes. A Rogério Costa, pela orientação e pela oportunidade de trilhar esta primeira etapa da pesquisa acadêmica, me acolhendo com disponibilidade em compartilhar seu imenso conhecimento musical e teórico e pela sua paciênciaigualmente imensaem ler e reler tudo, sempre. Suas observações, revisões, sugestões e alterações no trabalho foram, concomitantemente, muito preciosas. A Fernando Iazzetta, por todo o conhecimento compartilhado e a iniciativa do NuSOM, que possibilita a mim e tantos outros colegas de pesquisa uma vivência musical, teórica, reflexiva e interativa inigualável. Aos meus amigos de jornada na USP, na ECA, no departamento de Música e no NuSOM:

Márcio Montarroyos e a construção de seus solos improvisados no disco Stone Alliance

“…O Lp Stone Alliance também representou um momento ímpar para a história do trompete na música popular brasileira, notadamente o processo de eletrificação do instrumento por meio de pedais e processadores de efeitos sonoros de montagem em rack, que possibilitaram diferentes tipos de alterações tímbricas em tempo real, informações abordadas no subitem a seguir. Martins (2013). Para as observações sobre os elementos técnicos e interpretativos, adotando-se como referência os trabalhos de Baptista (2010), Berliner (1994), Hickman (2006) e Lopes (2012).…”

“…Segundo Martins (2013), qualquer comunicação entre músicos e seus dispositivos (pedais de efeitos individuais como delays, pitch-shifters, pedalboards, unidades de loop em tempo real, entre outros) passa a ter valor interativo. Para este autor, ao acionar uma unidade de delay, o instrumentista passa a executar seus solos de forma a agregar o sinal compartilhado pelo efeito de eco ou, quando utilizando um pedal de wah-wah, o solista pode executar estruturas rítmicas visando a incorporação e a valorização do respectivo efeito.…”

“…Como referencial teórico e metodológico, recorreu-se substancialmente às publicações de Alves (1997), Baptista (2010), Bergonzi (1994), Berliner (1994), Cocker (1991), Hickman (2006), Lawn e Hellmer (1993), Levine (1995), Liebman (2001), Ligon (2001), Lopes (2012), Martins (2013), Miller (1996), Russel (1953), Sabatella (2000) e Silva (2009).…”

Máquinas híbridas de performance: novas formas de instrumenticidade em práticas musicais experimentais

“…Para informações detalhadas, ver: MARTINS, André L. A guitarra elétrica na música experimental: composição, improvisação e novas tecnologias. Universidade de São Paulo, S Paulo, 2015..…”