Acerca del concepto de memoria gráfica

Abstract

1Este artículo es producto de una investigación realizada gracias al apoyo del Consejo Nacional de Desarrollo Científico y Tecnológico de Brasil (CNPq). Una versión anterior del mismo fue presentada en el III Congreso de Historia Intelectual de América Latina, en 2016 (Ciudad de México). ResumenEn Brasil, desde principios del siglo XXI, la expresión memoria gráfica ha sido usada, cada vez con más frecuencia, para denominar una línea de estudios que busca comprender la importancia y el valor de los artefactos visuales, en particular, los impresos efímeros, para la creación de un sentido de identidad local a través del diseño. Tales artefactos han sido invisibilizados por mucho tiempo por las corrientes dominantes sobre lo que sería el diseño y, en consecuencia, de lo que debe hacer parte de la historia del diseño. Otras historias del diseño que incluyan tales artefactos aún deben ser descubiertas y narradas.Este artículo propone una reflexión acerca de los contextos en los que ha sido utilizada la memoria gráfica en el campo de la investigación de los artefactos visuales en Brasil, partiendo de una discusión sobre las conexiones posibles con conceptos más conocidos, como los de cultura de la impresión, cultura visual y cultura material, dando ejemplos de investigaciones realizadas, y llegando a una propuesta de cómo la idea de memoria gráfica puede ser adoptada como una estrategia para abordar el descubrimiento o la construcción de historias de diseño gráfico y visual en países no hegemónicos.Palabras clave: diseño gráfico, historia del diseño, cultura, Brasil. AbstractIn Brazil, since the early 21st century, the expression graphic memory has been used, more and more frequently, in order to refer to a line of studies that aims to understand the significance and value of visual artefacts, in particular of printed ephemera, in the establishment of a sense of local identity through design.Such artefacts have been, for a long time, ignored by the dominant currents of thought on what design is, and, as a consequence, on what should be part of design history. Other design histories, which include such artefacts, are still to be uncovered and narrated. This paper proposes a reflection on the contexts in which this expression has been used within the field of research on visual artefacts in Brazil, departing from a discussion on the possible connections between the concept with better known concepts, like those of print culture, visual culture, and material culture, setting up a proposal of how the idea of graphic memory can be applied as a strategy to the discovery or construction of histories of graphic and visual design in non-hegemonic countries.Keywords: graphic design, design history, culture, Brazil. ResumoNo Brasil desde princípios do século XXI, a expressão memória gráfica tem sido utilizada, cada vez com mais freqüência, para denominar uma linha de estudos que busca compreender a importância e o valor de artefatos visuais, em particular impressos efêmeros, na criação de um sentido de identidade local através do...

Hanging by a pen : a (brief) geneology of fanzines and other independent self-published publications and contemporary challenges

“…In view of this context, in which graphics take a prominent place, the concept of graphic memory emerges. Well, this concept is nothing more than a set of collections of images that are accompanied by a description and by an analysis (Lena-Farias, 2017). Even more, the very concept of graphic memory intends to describe rescue processes of visual artefacts, mainly printed publications that tend to disappear with time, but that confer meaning to identities.…”

“…In other countries, the focus may be on distribution, creation, or content, as is the case in Brazil. It is on these points that Priscila Lena-Farias (2017) refers us that the studies on these themes of memory, the visual and identities, despite dating back to the 20th century, have not been worked on in depth. In fact, there is to some extent a devaluation of independent publications, for example, as a form of heritage.…”

v. 14 n. 27 (2022)

“…Os estudos em história do design, especialmente aqueles desenvolvidos sob a ótica da memória gráfica, baseiam-se em investigações de artefatos comunicacionais e pictóricos produzidos no passado, com vistas a entender particularidades de um contexto socio-histórico específico (FARIAS, 2017;VERISSIMO;CAMPELLO, 2019). Nesse cenário, este artigo avalia como as manifestações gráficas produzidas no período da ditadura civil-militar no Brasil participaram, ativamente, de utopias e discursos carregados de reivindicações sociais, ligados a uma parcela da população que discordava do regime.…”

O design e a ilustração psicodélica na indústria fonográfica: um estudo a partir da capa do disco O Jardim Elétrico (1971)

“…Quanto ao recorte temporal aqui estabelecido, este abarca um período da história recente em que o Brasil esteve imerso em uma ditadura militar , marcada por repressões, ações censórias e muitas manifestações gráficas de caráter oposicionista que exerceram um importante papel de resistência cultural (NAPOLITANO, 2017). Deste modo, ao considerar o complexo contexto político-social do país à época, as discussões aqui explanadas relacionamse, também, com a história do design gráfico brasileiro, uma vez que se baseia em observações de artefatos comunicacionais e pictóricos produzidos no passado, com vistas a entender particularidades de um contexto sócio histórico específico (FARIAS, 2017;VERISSIMO;CAMPELLO, 2019). Farias e Braga (2018) ressaltam que, para além das suas relações com a história do design, a memória gráfica possui "especificidades que lhe permitem ir além dos territórios de temas mais tradicionais, desafiando os próprios limites desse campo" (FARIAS; BRAGA, 2018, p. 25).…”