Avatares de la mirada: estrategias enunciativas del cine documental español contemporáneo

The spectacle of excess. Representations of 2008’s financial crisis in northamerican mainstream cinema

“…In this context, we can appreciate the full meaning of the assumption that "documentary and fiction can be distinguished not in relation to their points of reference, but rather as differentiated strategies for the production of meaning" (Zunzunegui, 1989: 150), and that the distinction between documentary and fiction "is nothing more than an instrument of critical obscurantism, since fiction functions as a legitimation for which documentary has no need at all, because it is already fiction" (Gauthier, 1995: 244). It is important to stress that documentary discourse possesses an assertive stance (Plantinga, 2005), i.e., it is presented as a realistic discourse that demands an attitude of belief on the part of the spectator and, above all, involves "an enunciative dimension that selects the elements of documentary representation, which does not preclude a shaping of the spectator's senses and feelings, i.e., a manipulation of the mechanisms of identification and distancing, as occurs in traditional fiction films" (Marzal-Felici, 2008).…”

El espectáculo del exceso. Representaciones de la crisis financiera de 2008 en el cine mainstream norteamericano

“…En este contexto, adquiere todo el http://www.revistalatinacs.org/073paper/1247/06es.html Página 93 sentido asumir que "documental y ficción pueden distinguirse, no en relación con sus referentes, sino en tanto que estrategias diferenciadas de producción de sentido" (Zunzunegui, 1989: 150), y que la distinción entre documental y ficción "…no es más que un instrumento de oscurantismo crítico, ya que la ficción funciona como una legitimación de la que el documental no tiene necesidad alguna, pues ya es ficción" (Gauthier, 1995: 244). Es necesario destacar que el discurso documental posee una dimensión aseverativa (Plantinga, 2005), es decir, se presenta como un discurso verosímil que demanda una actitud crédula al espectador y, antes que nada, existe "una dimensión enunciativa que selecciona los elementos de la representación documental, de la que no se excluye una gestión de las sensaciones y sentimientos del espectador, es decir, una manipulación de los mecanismos de identificación y distanciamiento, como sucede con el film de ficción tradicional" (Marzal-Felici, 2008).…”

A vueltas con lo real: formas del «efecto documental» en el cine contemporáneo

“…Sin duda, son muy numerosas las aproximaciones al estudio del género documental (Marzal, 2008). En los últimos años, hemos asistido a la publicación en el panorama español de diferentes ensayos que proponen perspectivas de estudio muy pertinentes y valiosas sobre el audiovisual contemporáneos y, muy especialmente, sobre el género documental.…”