Balance de las políticas de fomento para la producción de contenidos de ficción en alta definición en la Argentina (2011-2015)

Abstract

Desde el enfoque de la economía política de la comunicación, este estudio analiza, en el período 2011-2015, las políticas de fomento a la producción de contenidos de ficción, en el marco de la aplicación de la Ley 26.522 de Servicios de Comunicación Audiovisual y de la implementación de la Televisión Digital Abierta (TDA).

Los procesos productivos y las rutinas de trabajo en series de ficción argentinas y españolas para plataformas digitales audiovisuales

“…En otros escritos hemos señalado que la forma de organización del trabajo dentro de las OTT audiovisuales es dinámica y versátil y hemos argumentado que esto se explica por la conjunción de diferentes factores: constantes movimientos de capital y fusión de las empresas, especificidades en el funcionamiento corporativo, asimetrías estructurales entre las plataformas "globales" y las casas productoras que subcontratan y lo que denominamos "circuito de las ideas", es decir, el proceso de creación del libreto de la serie ficcional y sus complejidades (Carboni, 2022).…”

“…Esta estrategia implica una actualización permanente del catálogo, ya sea a través de contenidos originales desarrollados por las plataformas o de la compra de derechos CARBONI Austral Comunicación, volumen XII, número 2, diciembre de 2023 Página 8 de 34 de exhibición exclusivos, los originales colicenciados y/u originales licenciados (Carboni, 2022;Rivero y Bizberge, 2022).…”

“…En el caso argentino, a diferencia del español, se destaca que en los últimos años la producción de ficciones seriadas para la televisión abierta ha disminuido de modo drástico (Carboni y Rivero, 2021), entonces, la producción audiovisual de estos bienes ha recaído en las OTT audiovisuales y ha pasado a depender de las inversiones extranjeras. Tal como afirman Del Bono y Bulloni (2021), estas formas productivas acrecientan las posibilidades de un incremento sectorial sustentado en las demandas de estas compañías y sus requerimientos sobre el empleo.…”

¿Antes y después de Netflix? Mutaciones en la producción y narrativas de la ficción seriada en Argentina (2013-2022)

“…Entre 2010 y 2015, el Estado asumió un rol expansivo con amplio protagonismo en el fomento de numerosas series de ficción, buscando, asimismo, descentralizar los polos productivos al favorecer un financiamiento federal. Esta política cultural atravesó luego una etapa de retracción entre 2016 y 2019, tras un recambio en la conducción del Gobierno nacional (Carboni y Rivero, 2021Rivero, 2018). También las decisiones de programación de los principales canales privados de televisión abierta afectaron a la baja la presencia de ficciones de producción local, en particular a partir de 2015, cuando se verifica la emisión de un número significativo de ficciones turcas y de otros países poco usuales, como la India o China (Aprea et al, 2016).…”