Biennalen — Kunst im Weltformat

Vogel, Sabine B.

doi:10.1007/978-3-7091-0224-4

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“…The setting for the study was the Italian Pavilion at the 2017 (57th) Venice Biennale. The Biennale consists of a number of separate pavilions maintained by individual countries or institutions and, in general, with an aim to represent the cutting-edge art of that country or to explore a current key concern or issue (Vogel, 2010). This setting is one of the world's most renowned exhibitions of contemporary art and thus a perfect setting for our above research target.…”

Section: Stimuli-art Exhibition and Artworkmentioning

confidence: 99%

Together in the dark?: Investigating the understanding and feeling of intended emotions between viewers and professional artists at the Venice Biennale.

Pelowski¹,

Specker²,

Boddy³

et al. 2023

Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts

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We present a unique opportunity to test the ability of artists to systematically evoke emotions in an audience via art and, transversely, for viewers to pick out intentions of the artist. This follows a recent article which had shown this connection using installation artworks by MFA student-artists. However, this earlier article had left open questions regarding whether similar relationships might be found with professional artists and contemporary art—putting at odds earlier expressive theories that art should transmit emotion versus 20-21st century arguments that art-making might be more for its “own sake” and thus with art, artists, and/or contemporary viewers perhaps not producing similar results. With works from the Italian pavilion of the 57th Venice Biennale, we matched viewers’ (N = 113) reported subjectively felt emotions, and their identification of emotions that they thought the artist wanted them to feel, to the actual artists’ intentions (as communicated via an accompanying curator’s text). Replicating the previous article, viewers identified intended emotions well above chance and reported feeling intended emotions more than non-intended emotions, with two of three artworks. At the same time, what individuals subjectively felt better predicted how they interpreted artist intentions with an effect size twice that of actual intentions. Feeling that one understood intention, regardless of actually being correct, and feeling more emotion, in general, also better predicted positively rating the art. Similar results were found in a reanalysis of the previous article's data, raising intriguing implications for the role of objective and subjective understanding, empathy, and appraisal in art experience.

show abstract

Section: Stimuli-art Exhibition and Artworkmentioning

confidence: 99%

Together in the dark?: Investigating the understanding and feeling of intended emotions between viewers and professional artists at the Venice Biennale.

Pelowski¹,

Specker²,

Boddy³

et al. 2023

Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts

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show abstract

“…Das bedeutet in Bezug auf den Ausstellungs-und Biennalebetrieb, dass sich manche peripheren Biennalen längst um vieles spannender darstellen als die zentralen und diesen den Rang ablaufen. So hat sich die Biennale von Istanbul -gemessen an professionellen Akkreditierungen und internationalen Besprechungen -inzwischen zur beliebtesten Biennale nach Venedig gemausert (Vogel 2010). Das Koordinatensystem des Kunstfelds, so These acht, beginnt sich -wie ja auch die globalen Machtverhältnisse -zu verschieben, ja zu drehen.…”

unclassified

Zehn Thesen zur Globalisierung der Kunst anhand der „Biennalen des Widerstands“

Marchart¹

2017

Paragrana

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Ein wesentlicher Aspekt sogenannter Globalisierung besteht in einem Prozess, den man als Dezentrierung des Westens bezeichnen kann. Erst in den letzten Jahren ist uns im Westen bewusst geworden, dass der Aufstieg etwa Chinas und der Schwellenländer Lateinamerikas, allen voran Brasiliens, wie auch die zunehmende Bedeutung des pazifischen Raums gegenüber dem nordatlantischen eine multipolare Weltordnung hervorgebracht hat, die die Bedeutung des sogenannten Westens nachhaltig relativiert. Diese Gewichtsverschiebung darf nicht ausschließlich an ökonomischen Indikatoren abgelesen werden. Sie beinhaltet zugleich einen Kampf um Hegemonie (Gramsci 1948), also um Konsens und Zustimmung: um eine bestimmte legitime und doch imaginäre Kartographie unserer Welt (Marchart 2004;2008). Dieser symbolische Kampf wird im Lokalen, im Nationalen und im Transnationalen zugleich ausgetragen. Meine erste These lautet daher, dass in diesem symbolischen Kampf das Kunstfeld eine bedeutsame Rolle, vielleicht sogar eine Vorreiterrolle spielt, die verkannt wird, solange man es nur auf seine ökonomische und nicht auch auf seine hegemoniale Funktion hin befragt.Daran schließt unmittelbar meine zweite These an: Jene Institution des Kunstfelds, die das Lokale, Nationale und Transnationale vermittelt wie keine andere, ist die der Biennale. Die Biennalisierung trägt nicht nur zur Akkumulation von Kapital bei, sondern auch zur Konstruktion lokaler, nationaler und kontinentaler Identität. Darin schließt das Format der Biennale, wie oft beobachtet wurde, direkt an jenes der Weltausstellungen an, die das innere nation building der Kolonial-und IndusUnauthenticated Download Date | 5/13/18 2:55 AM

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Froh, zu demonstrieren. Zum Verhältnis von Empowerment und Kritik der zweiten OFF-Biennale Budapest

Krahl

2019

Pädagogik Im Verborgenen

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Biennalen — Kunst im Weltformat

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Together in the dark?: Investigating the understanding and feeling of intended emotions between viewers and professional artists at the Venice Biennale.

Together in the dark?: Investigating the understanding and feeling of intended emotions between viewers and professional artists at the Venice Biennale.

Zehn Thesen zur Globalisierung der Kunst anhand der „Biennalen des Widerstands“

Froh, zu demonstrieren. Zum Verhältnis von Empowerment und Kritik der zweiten OFF-Biennale Budapest

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