Ciclos de terças em certas canções da música popular no Brasil

Abstract

Resumo: Com as transformações que marcam a história artística e teórica da tonalidade harmônica, os planos tonais que percorrem os chamados ciclos de terças menores (C:A:F#:Eb:C:) e ciclos de terças maiores (C:E:Ab:C:) tornaram-se uma solução de expansão e renovação que afetou a composição musical em diversos gêneros e estilos. Estudando o emprego destes planos simétricos em canções produzidas no Brasil na segunda metade do século XX, este texto procura observar como tais escolhas podem ser impactantes na valoração de obras e artistas em determinado campo da música popular.Palavras-Chave: Ciclos de terceira; plano tonal; teoria e crítica da música popular. Cycles of thirds in certain songs of popular music in BrazilAbstract: Due to the changes that characterize the history of art and theory of harmonic tonality, tonal plans that cover the so-called cycles of minor thirds (C:A:F#:Eb:C:) and cycles of major thirds (C:E:Ab:C:) have become an expansion and renovation solution that affected different genres and styles of music. By studying the use of these symmetrical plans in Brazilian songs from the second half of the twentieth century, this paper attempts to shed light on how such choices can have an impact on the valuation of works and artists in the field of popular music.Keywords: Cycles of thirds; tonal plan; theory and criticism of popular music.PER MUSI -Revista Acadêmica de Música -n.29, 234 p., jan. -jul., 2014 -IntroduçãoUma das temáticas envolvidas no estudo da música popular diz respeito ao reconhecimento daquilo que é posto junto, ou composto, em uma canção. As competências em reconhecer referências, e também a inevitável possibilidade de não percebê-las ou de desconhecê-las, conformam circunstâncias que apuram ou deturpam nossa apreciação valorativa quando lidamos com questões de autenticidade, originalidade ou reprodução, de criação de algo novo a partir de obras pré-existentes, de adaptação, empréstimo, citação ou rearranjo de outras fontes, de produção através da mistura ou fusão de elementos diversos etc. Assim, tal reconhecer é uma consabida condição analítica, um pré-requisito complexo que, direta ou indiretamente, está embutido em todo um vocabulário crítico, consideravelmente usual, onde se encontram noções-chave como: "apropriação", "bricolagem", "colagem", "guerrilha semiótica", "hibridismo", "rapinagem", "recontextualização", "relações interpoéticas", "releitura", "ressignificação", "sincretismo", "trabalho intertextual" (cf. SHUKER, 1999).Neste amplo campo avaliativo, o presente texto destaca o conhecido argumento de que, dentro de certos limites, levar em conta o traçado dos planos tonais pode contribuir para tal reconhecimento de referências realçando aspectos e interações, nem sempre evidentes, que deixam transparecer como diferentes músicas tomam parte de uma espécie de conversa de longa data onde vários harmonistas participam escutando, re-escutando, dizendo e re-dizendo. O estudo dos planos tonais pode indicar que certas canções configuram-se como um tipo de criação que...

O uso da temática indígena na música de concerto latino-americana: casos do Brasil, Peru, México e Bolívia

“…Assim, embora citemos trabalhos nossos e de outros autores com vieses mais técnicos na análise musical, adotamos uma visão compreensiva que se adéqua ao amplo objeto tratado e a especificidade de sua veiculação por meio de artigo. 4 A relação entre a composição musical e a constituição de objetos permeados de conotações compartilhadas socialmente já foi discutida por diversos autores em diversos contextos (TAGG, 1979;FREITAS, 2014). A própria relação entre texto musical e concepções sobre o índio na música de concerto brasileira também foi abordada em outros textos (MOREIRA, 2011a;2011b;2013a;2013b).…”