Conspiracy, Revolution, and Terrorism from Victorian Fiction to the Modern Novel

Complot

“…Zij stelden vast dat bepaalde vormelijke patronen telkens terugkeren. Discursieve strategieën zoals wij-zij tegenstellingen, hyperbolen en een apocalyptisch woordgebruik om de vijand en de urgentie van de dreiging te schetsen, worden vaak afgewisseld met specifieke narratologische structuren of emplotment, als de nakende onthulling van het complot en de helddetective die de strijd aanbindt met the powers that be (Klausnitzer, 2007;Renterghem, 2022;Tuters & Willaert, in druk;Wisnicki, 2008). Ook de verspreiding is veel veranderd, doordat deze vandaag sneller en op grotere schaal dan ooit gebeurt, met name door de opkomst van internet en sociale media.…”

Genres of Conspiracy in Nineteenth-Century British Writing

“…Adrian Wisnicki narrows the focus in his monograph on Conspiracy, Revolution, and Terrorism from Victorian Fiction to the Modern Novel to 'the conspiracy theory narrative', which is to say narratives that feature conspiracy theorising, whether as an expression of an emergent 'desire to know' (operative in Dickens, for instance) or to satirise a type of social anxiety (in G. K. Chesterton's The Man who was Thursday). This desire appeared as a diagnosable illness in the emergent science of psychology and as the formalisation of anxieties about dangers from abroad (Wisnicki 2008).…”