Da Depressão às raízes do macartismo: representação de questões sócio-históricas em American blues, de Tennessee Williams

Flores, Fulvio Torres

doi:10.11606/t.8.2013.tde-15052013-093207

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“…11 Extremamente mais intimistas que as enormes salas da Broadway se diferenciavam não só pelo tamanho, mas por montarem peças do repertório moderno europeu e novos dramaturgos modernos estadunidenses, como O'Neill. 12 De acordo com Flores (2013) o Federal Theatre Project era um dos cinco projetos da Work Project Administration "destinado a combater a enorme crise pela qual passavam os artistas devido à Depressão Econômica." (FLORES, 2013, p. 14) 29…”

Section: -A Estreia E a Ratificação De Tennessee Williams Na Broadwayunclassified

“…Esperamos que este trabalho possa somar ao coro de Ilari (2000), Flores (2013), Flandoli (2017, Arnaut (2019) e Oliveira (2020) no âmbito das produções acadêmicas, e Betti (2017), no âmbito editorial, demonstrando outras possibilidades de leitura a partir da obra de Williams, da sua ligação direta com o social e quanto ela ainda prossegue desconhecida entre nós, quase como quando Mesquita voltara de Boston, em 1947, com a ideia de montar de The Glass Menagerie. Como mencionado por Toledo (2019) "ao desfocar dos aspectos psicologizantes e realistas, será possível um descongelamento destas obras de sua leitura hegemônica, dos padrões em que foram eleitas adequadas para o mainstream, fonte de sucesso e aclamação, bem como uma grande contribuição artística ao teatro contemporâneo estadunidense e mundial, portanto também ao Brasil."…”

Section: Considerações Finaisunclassified

“…Tennessee Williams, inicialmente inserido nesse contexto, deu continuidade a esse teatro, apresentando sua crítica ao materialismo e à deterioração das relações humanas. (ILARI, 2000, p. 71) SegundoFlores (2013), Williams teve duas peças montadas por esse grupo, sendo a primeira montada em 1936 e a outra no seguinte 99 . Flores (2013) fala dessas montagens e ilustra como Williams já incorporava a matéria social em suas peças William Holland, diretor do The Mummers […] convidou Williams a escrever uma peça em um ato que fosse contra a militarização [ele] aceitou a proposta e escreveu Headlines (Manchetes), peça com quatro cenas curtas nas quais as personagens se manifestavam contra a guerra usando manchetes e declarações.[...].…”

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“…dirá que Discussion of his Art' and 'Birth of Art (Anton Chekhov and the New Theatre)'." (KEITH; 2018, p. 155 e BAK; 2009, p. ix apud LONDRÉ; 2018, tradução nossa).102 Seguimos agora para o momento em que o dramaturgo começa a vivenciar in loco a reverberação da cena teatral novaiorquina dos anos 1930 Flores (2013). ilustra que tendo visto algumas de suas peças encenadas e nutrindo o desejo de se tomar um escritor profissional, em 1939, Williams participa de um concurso organizado pelo Group Theatre e ganha um prêmio especial pelo conjunto de peças intitulado American blues[...].…”

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Apresentação e recepção crítica das peças de Tennessee Williams na Renovação do Teatro Paulistano (1948 a 1964)

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Aos meus avós que pouco sabiam ler os impressos, mas que muito souberam ler os desafios da vida e seguir em frente, os maternos que abandonaram a escassez de recursos do sertão pernambucano para novas possibilidades no sudeste e os paternos que decidiram evitar que o filho servisse ao exército salazarista abandonando a aldeia no norte de Portugal e vindo para o Brasil; aos meus pais, oriundos dessa coragem, que se não cumpriram o ensino fundamental deram tudo que puderam para que eu e meus irmãos seguíssemos nos estudos, e hoje, com muita honra e consciência de que não estaria aqui, se não fosse por elas e eles, que lhes dedico esta dissertação, esta busca inédita em minha família, nuclear ou como um todo, pelo título de mestre. Pela ação delas e deles, mestras e mestres por razões tão diversas, primeiramente, é que chego aqui e entendo que ao receber esse título elas e eles igualmente o recebem.Dedico também este documento a todas e todos que optaram por trilhar o árduo e doloroso caminho das Artes e da Pesquisa neste país, a quem veio antes e quem está neste momento encarando não só o já previamente instalado desmonte à Cultura, à Educação e ao fomento à Ciência, mas agora também a dupla catástrofe, política e sanitária, que assola esta porção territorial a que chamamos país. Pessoas que encaram bravamente essas mazelas que parecem intransponíveis, forjando meios de resistência e cientes que é no presente o lugar da luta.À memória de Tennessee Williams e todes autores LGBTQ+, que, cada qual à sua medida, têm demonstrado o quão importante e vital é não se permitir calar. AGRADECIMENTOSAos meus pais, Sebastião, in memoriam, e Lucineide; bem como aos meus irmãos, Samuel e Lucas, toda gratidão e honra. Aos meus amigos, que tanto têm me apoiado neste projeto e em tantos outros momentos. Às minhas professoras e professores dos primeiros passos ao programa de Mestrado. No âmbito do Ensino Superior, meus agradecimentos à Profa. Dra. Maria Sílvia Betti, cuja dedicação ao estudo da dramaturgia e ao fazer teatral tanto me inspiram; à Profa. Dra. Mayumi Denise Senoi Ilari, pela abertura que me ofereceu em suas aulas e pelo incessante incentivo à arte teatral, bem como à Prof. Dra. Munira Hamud Mutran, cujo questionamento gerou a semente deste projeto. Ao Prof. Dr. Ferdinando Crepalde Martins, por toda sua orientação, auxílio e a inspiradora devoção incondicional que nos demonstra pelo Teatro Brasileiro, o de ontem e o que está sendo forjado no contemporâneo, a cada novo instante. Ao Prof. Dr. Luis Márcio Arnaut de Toledo, grande referência para mim, por seu incentivo regular ao meu desenvolvimento acadêmico e aos estudos de dramaturgia. Pelos momentos partilhados nesses últimos anos, por sua admirável devoção à Tennessee, e pela atuação ativa na difusão de novas possibilidades de leitura e materialização da obra de Williams, no Brasil. Ao Prof. Dr. Fulvio Torres Flores, por ter em 2013 ampliado os caminhos dos estudos de Williams no Brasil e com quem tanto tenho aprendido. À Profa. Dra. Elizabeth Belleza Flandoli, em cuja ...

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Da Depressão às raízes do macartismo: representação de questões sócio-históricas em American blues, de Tennessee Williams

Abstract: DA DEPRESSÃO ÀS RAÍZES DO MACARTISMO:representação de questões sócio-históricas em American blues, de Tennessee Williams

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Apresentação e recepção crítica das peças de Tennessee Williams na Renovação do Teatro Paulistano (1948 a 1964)

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