Do que estamos falando quando falamos de Escrita Criativa

Abstract

O presente ensaio discute a Escrita Criativa como um espaço de encontro. A discussão se alicerça por meio de uma cartografia de definições de Escrita Criativa, mesclada às reflexões advindas da experiência do autor como ministrante de oficinas e pesquisador da área. A metodologia consiste em investigar fontes diversas, como sites de universidades, trabalhos acadêmicos, livros teóricos, manuais, centrais de acolhimentos de escritores e, por fim, relatar experiências pessoais como ministrante de oficinas e cursos de Escrita Criativa para propor uma definição própria. A base teórica inclui Karen Lockney, D. G. Myers, Paul Dawson, Mark Mcgurl, João de Mancelos e Luiz Antonio de Assis Brasil.

Relato de experiência: realidade aumentada como ferramenta à dialogicidade da escrita criativa em sala de aula

“…A busca por transmitir significado através da criação literária é uma característica marcante desse campo. No entanto, a conceituação da escrita criativa tem sido motivo de debate entre os acadêmicos (Amabile, 2020). Enquanto alguns pesquisadores definem a escrita criativa como um processo de expressão livre e original, outros a veem como uma prática mais estruturada e técnica.…”

Eu Preferia Ter Perdido Um Olho: A Representação Do Estupro, Na Crônica De Paloma Franca Amorim (2017)

“…A exemplo de Abdulali (2019), que acredita no poder do relato e que julga necessário abordar os fatos como forma de incentivo à discussão e à denúncia, é possível que a crônica de Paloma Franca Amorim tenha cumprido função semelhante. Ademais, o debate sobre esta violência de gênero cria meios de expandir a rede de apoio às vítimas.…”

“…O relato deixa a sensação de que a mulher é obrigada a habitar a violência masculina e, por mais que a vítima ambicione o autocontrole, a independência e o afastamento do fato para instaurar sua condição de pessoa, ela passa por um processo de solidão, assim como descreve Paloma (2017, p.17): "solidão é o nome que dou para a dor psicológica de estupro". O excerto comunica-se com um dos questionamentos sobre estupro lançado por Abdulali (2019), no qual a autora pergunta-nos: "o que acontece quando você guarda um segredo tão grande?". Para ela, essa solidão silenciosa acontece, pois, falar e denunciar um estuprador pode ter consequências materiais e afetivas para a vítima, de forma que abrir a história de um estupro para as pessoas com quem mais se convive pode gerar afastamento, pelo simples fato de que não é possível controlar a reação do outro, ao se tratar de um assunto mistificado.…”

“Eu sei aonde eu devo ir, eu sei o que eu posso vestir!”: Compreensões feministas no feminejo de Marília Mendonça

“…Observamos então que essas canções reforçam e ainda consentem as violências contra as mulheres. Abdulali (2019) pondera a discussão sobre a cultura do estupro alegando que se trata da totalidade de todas as coisas que realizamos, incluindo mesmo as pequenas coisas: servir seu filho homem primeiro, fazer piadas de mulheres dirigindo mal, usar de argumentos como "menino não tem jeito, vai sempre agir como menino". Mesmo que essas atitudes, de forma Revista Punto Género N.º 18 Diciembre de 2022 ISSN 2735-7473 / 301-337 PUNTO GÉNERO 305 individual, não sejam responsáveis por endossar o estupro, cada uma delas é capaz de tirar um pouco do respeito de mulheres e também de meninas, fazendo com que homens e meninos se sintam com "passe livre para circular pelo mundo e pegar o que quiserem sem pensar duas vezes" (p. 159).…”