Doble articulación y ciencias cognitivas de tercera generación: desafiando las nociones tradicionales en torno a la experiencia musical acusmática

Abstract

ResumenEn este artículo caracterizamos la música acusmática en tanto modo de producción y modalidad de representación acústica, en función de lo cual establecemos un conjunto de condiciones que definen su práctica y ethos particular desde un enfoque fundamentalmente pragmático y cognitivo. Damos cuenta de una de las críticas más relevantes a las músicas contemporáneas y analizamos el prejuicio intelectual que subyacería a esas críticas. Proponemos, hacia el final, una analogía entre la reacción de la ciencia cognitiva de tercera generación hacia las posturas dualistas clásicas, y aquella de las músicas contemporáneas de tradición académica, en particular la acusmática, en relación con el canon armónico tonal clásico, analogía que no solo da cuenta de coincidencias históricas y estructurales, sino que revela una convergencia epistemológica de profundos alcances entre ambas disciplinas.Palabras clave: música, acusmática, ciencias cognitivas, lingüística. Double articulation and third-generation cognitive sciences: defying traditional notions around the acousmatic musical experience AbstractIn this article we characterize acousmatic music as a mode of production and as a modality of acoustic representation, based on which we establish a set of conditions that define their practice and particular ethos from a fundamentally pragmatic and cognitive approach. We also discuss one of the most relevant points of criticism to new music and we analyze the intellectual prejudices which underlie these approaches. We propose, towards the end, an analogy between the reaction of third generation cognitive science towards classical dualistic positions, and that of contemporary music, specially acousmatic music, in relation to the 1. El presente artículo corresponde a un avance parcial de investigación del Proyecto Fondecyt Regular N° 1130620. Título: "La construcción del contrato musical en la experiencia acusmática: desde las gramáticas de composición hacia la emergencia de una comunidad acusmática", 2013-2015.

Space–Emotion in Acousmatic Music

“…An additional perspective in that regard has been the consideration of the perceptive and cognitive dimensions associated with the listening situation enabled by the electroacoustic device (Küpper 1988; Smalley 2007; Alexander 2007; Kendall and Ardila 2008; Kendall 2010), which – given the acousmatic music composer’s simultaneous condition of producer and listener – are relevant for the use of these variables during the composition of the piece. The articles of Kendall (2010) and Smalley (2007) are of particular interest, and their formulations are fairly close to some models inspired by cognitive linguistics (Schumacher and Fuentes 2016).…”

“…At this point, it is important to consider that concrete–acousmatic music was the first to systematically make use of spatial variables or spatialisation , in both the production mode and the acoustic performance of the piece (Schumacher and Fuentes 2016). The aforementioned is reflected by an abundant literature that mainly addresses the use of the space linked to syntactic aspects involved throughout the production mode (the publications L’Espace du Son I , II and III published in 1988, 1991 and 2011, compiled by Francis Dhomont, summarise different approaches of composers in this regard).…”

José Vicente Asuar y el COMDASUAR

“…Si bien el dispositivo de producción, de fijación y reproducción del sonido se ha generalizado al conjunto de la producción musical actual, el modo de producción en el cual opera el compositor concreto-acusmático (en adelante, compositor acusmático) sigue manteniendo ciertas singularidades que le son distintivas (Schumacher & Fuentes, 2016). Estas singularidades conforman un caso paradigmático de compositor inmerso en el SPM3, fundamentalmente por dos razones, a saber: porque de este género surge este sistema de producción, y porque sin este dispositivo la sola existencia de la acusmática en tanto género musical sería imposible.…”