Entre la narración, la poética y la cinética: la complejidad discursiva en el fotolibro español contemporáneo

Abstract

7 Luis Deltell Escolar, 'Oficio en las tinieblas: el ensayo audiovisual en un país en crisis', en Itinerarios y formas del ensayo audiovisual, ed. Norberto Mínguez-Arranz (Barcelona: Gedisa, 2019), 135-54.8 Marie-Laure Ryan, 'Narrative as/and Complex Systems', en Narrative Complexity: Cognition, Embodiment, Evolution, ed. Marina Grishakova & Maria Poulaki (Lincoln, NE: Univ. of Nebraska Press, 2019), 29-55. 9 Este marco temporal y la especificidad de los casos seleccionados para su análisis hace que se hayan tenido que dejar fuera otros casos importantes para el fenómeno del fotolibro en España, como Infinito de David Jiménez (Madrid: Photovision, 2000), uno de los trabajos pioneros en el fotolibro español.10 Véase Vega Pérez, Transformaciones en la edición.12 Gerry Badger, 'Libros de propaganda versus libros de protesta', en Fenómeno fotolibro, ed. Moritz Neumüller [catálogo de exposición] (Barcelona: Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) / Fundació Foto Colectania, RM Editores, 2017), 1-16.13 Georges Didi-Huberman, Cuando las imágenes toman posición: el ojo de la historia, 1, trad. Inés Bértolo Fernández (Madrid: Antonio Machado Libros, 2013 [1ª ed. en francés 2009).14 John Heartfield empleaba la violencia del corte en el fotomontaje para forzar la fotografía a revelar la realidad a la que estaba ligada fotoquímicamente, pero que él creía que no conseguía representar. Sin embargo, más allá de su sentimiento ambivalente hacia el medio, Heartfield inauguró un modo de hacer de la fotografía una obra multisensorial desplegada en el tiempo, cuyo resultado está íntimamente relacionado al espectáculo cinematográfico y sus capacidades de sorprender a nivel visual y auditivo, que hacen de sus fotomontajes una 'imagen agitada'. Véase Andrés Mario Zervigón, John Heartfield and the Agitated Image: Photography, Persuasion, and the

Leer Un Fotolibro: Una Propuesta Metodológica. Estudio De Paloma Al Aire (2011) De Ricardo Cases

“…Desde la academia española podemos destacar la investigación doctoral sobre las transformaciones del fotolibro español contemporáneo que ya hemos citado de Celia Vega Pérez (2020) y, centrada en el libro de artista, la de María José Prada Rodríguez sobre las relaciones y transferencias entre imagen y dispositivo (2018). También cabe destacar los trabajos sobre el auge del fotolibro español de Gil Segovia (2019), o los estudios sobre la representación de Europa en fotolibros trazado por Ortiz-Echagüe y Rodríguez-Mateos (2020), o nuestra propia línea de trabajo sobre el fotolibro como una forma de resistencia artística en un contexto de crisis (Martín Núñez y García Catalán, 2015;Martín Núñez 2022;Martín Núñez et al, 2022).…”

“…Son muchos los autores que señalan y establecen vínculos entre el fotolibro y el relato cinematográfico (Badger, 2010;Fernández, 2014;Vega-Pérez, 2020;Martín-Núñez, 2022;Cazenave, 2022). El fotolibro se puede leer, de este modo, desde la relación que emerge a partir de la secuencialidad de las imágenes, entendiéndolas como los planos con los que está construido un film, donde cada uno depende de los demás para la creación de la significación global.…”

El Archivo de Memoria Fotográfica de la Guerra Civil. La fotografía publicada como objeto de estudio

“…La investigación alrededor de los fotolibros y la memoria histórica también está siendo difundida entre la comunidad académica a través de conferencias, congresos y publicaciones (Martín Núñez, 2022a, 2022b, 2024 13 . 13 Se han presentado comunicaciones relacionadas con el proyecto en los siguientes congresos: I Congreso Internacional Fotocinema (Málaga, 2021), Congreso Internacional Hermes (Lanzarote, 2022) y Congreso Internacional Sobre Fotografía (Alcalá de Henares, 2023).…”

Estrategias discursivas para la espectacularización: miradas sobre la Gran Recesión en los premios World Press Photo

“…Así, este estudio demuestra también cómo grandes festivales como el WPP siguen apostando por una aproximación clásica al fotoperiodismo, legitimando una forma de mirar que deja fuera otras miradas menos convencionales y críticas con la realidad social. Precisamente, esta es una de las cuestiones principales que refleja la distancia del fotoperiodismo respecto a otros discursos que, desde la creación artística (Martín Núñez et al, 2020) o documental, han retratado la crisis, tanto fotográficos (Martín Núñez, 2015, 2022 como audiovisuales (Deltell, 2020) e interactivos (Arnau, 2016), que emplean estrategias de visibilización de la voz autoral y que ponen en crisis la representación institucional hegemónica.…”