Entre stigmates et mémoires : dynamiques paradoxales de la rénovation urbaine

Abstract

Les acteurs de la rénovation urbaine utilisent des discours sur les dégradations des quartiers populaires qui renforcent les stigmates de ces lieux, déjà fortement médiatisés, et de leurs habitants. Parallèlement, on exalte « l’habitant » et sa mémoire, dont la valorisation serait un passage obligé, une étape incontournable avant de basculer vers le changement. Dans ce cadre, des artistes sont appelés à redonner du sens dans le contexte de bouleversement urbain : ils participent à la création d’une nouvelle identité du quartier et à l’éloignement des stigmates. Ces projets artistiques qui mettent en avant la mémoire des habitants ont un rôle ambigu : comment opérer un travail mémoriel dans des lieux qu’on souhaite effacer ?

Créations sonores et émotions : une géographie strasbourgeoise

“…Centrée entre autres sur les usages numériques, cette association déploie son action sur la question mémorielle afin de mettre en avant et de valoriser des aspects méconnus de Hautepierre, et notamment des vécus des groupes, habitants et associatifs (Morovich, 2014(Morovich, , 2015. Selon Benoît Feildel (2013), la thématique relative à la mémoire et/ou à la communauté est partie prenante des di e sio s o te po ai es li es à l'affe ti it .…”

“…Quartier stigmatisé et dégradé par l'absence de réhabilitations régulières mais globalement apprécié par ses habitants, il est touché par une rénovation urbaine à visée sécuritaire qui prône l'ouverture de ses « mailles », des espaces autrefois piétons, une résidentialisation et la « mixité sociale » (Morovich, 2012). Le travail mémoriel d'Horizome a aussi une résonance forte avec les enjeux de la politique de la ville qui propose à des artistes, lors des démolitions-reconstructions, de mener un travail sur les vécus et les mémoires (Veschambre, 2008 ;Morovich, 2014). …”

Coécrire l’histoire locale face à la démolition des quartiers populaires, de Plaisir (France) à Belo Horizonte (Brésil)

“…Certains pointent du doigt une démarche qui tend à valoriser les récits individuels en insistant sur la dimension expérientielle du vécu 1 , reposant ainsi sur une association confuse entre histoire et mémoire 2 . D'autres soulignent une sélectivité des récits et supports de restitution qui évacue les enjeux conflictuels de la mémoire 3 et les oppositions locales aux interventions urbaines.…”

Le street art, outil de valorisation territoriale et touristique : l’exemple de la Galeria de Arte Urbana de Lisbonne

“…Le street art, outil de valorisation territoriale et touristique : l'exemple de la Galeria de Arte Urbana de Lisbonne Alexandre Grondeau and Florence Pondaven Illustration 1 -Fresque Maryline de la Galeria de Arte Urbana 1 Longtemps identifié comme un art de rue vandale et illégal parasitant la ville (Wilson & Kelling, 1982 ;Keizer, Lindenberg & Steg, 2008 ;Thompson et al, 2012), le street art (SA) est devenu un solide outil au service des politiques urbaines et culturelles des métropoles occidentales, en particulier dans les opérations de régénération urbaine (Morovich, 2014 ;Landes, 2015) et la définition des stratégies de marketing territorial (Droney, 2010 ;Borghini, Visconti, Anderson & Sherry, 2010 ;McAuliffe, 2012 ;Genin, 2015). Depuis trente ans en effet, dans un contexte de concurrence entre les territoires exacerbée par le processus de mondialisation, les métropoles ont eu l'obligation de se différencier pour attirer un maximum d'investissements, de touristes ou de créatifs (Storm, 2003).…”