Entretiens avec Rossana Dalmonte

Cathy Berberian, Grock e as ideias de polifonia de ações, fragmentação textual, solfejo afetivo e humor em Sequenza III, para voz feminina, de Luciano Berio

“…Sequenza III, para voz feminina, implicitamente também homenageia Grock. A peça foi composta por Berio para a cantora Cathy Berberian, ou melhor, como afirma o próprio compositor, "sobre Cathy" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 80); ou seja, não se trata de uma peça genericamente para soprano e dedicada como que exteriormente à cantora, mas antes sim de uma peça pensada e elaborada a partir das singulares e impressionantes capacidades vocais de Cathy Berberian. Entretanto, vale destacar que a descoberta das capacidades vocais de Berberian por Berio se deu de maneira gradual, através de um intenso trabalho colaborativo entre a cantora e o compositor ocorrido ao longo de muitos anos.…”

“…Em tais peças o compositor buscou reconfigurar a técnica de execução de alguns instrumentos através da exploração de recursos técnicos ou modos de execução idiomáticos em sua história (como o uso do terceiro pedal do piano na Sequenza IV, para piano, do trêmulo de arco na Sequenza VI, para viola, da técnica de rasgueado na Sequenza XI, para violão), bem como por meio da aplicação e criação de técnicas estendidas de execução instrumental. Há portanto nessas peças um olhar crítico sobre o passado da prática dos diferentes instrumentos musicais e é neste sentido que devem ser interpretadas por verdadeiros virtuoses, músicos que transitem por um amplo campo técnico e histórico de uma determinada prática instrumental; não um especialista em música contemporânea ou um "homem elegante e um pouco diáfano com os dedos ágeis e cabeça oca" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 76. ), mas sim um O músico "capaz de mover-se dentro de uma ampla perspectiva histórica e de resolver as tensões entre as criatividades de ontem e de hoje" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 77).…”

“…Há portanto nessas peças um olhar crítico sobre o passado da prática dos diferentes instrumentos musicais e é neste sentido que devem ser interpretadas por verdadeiros virtuoses, músicos que transitem por um amplo campo técnico e histórico de uma determinada prática instrumental; não um especialista em música contemporânea ou um "homem elegante e um pouco diáfano com os dedos ágeis e cabeça oca" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 76. ), mas sim um O músico "capaz de mover-se dentro de uma ampla perspectiva histórica e de resolver as tensões entre as criatividades de ontem e de hoje" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 77). Para Berio, portanto, o importante no virtuosismo é a tensão que se gera "quando a complexidade e novidade do pensamento musical impõem mudanças na relação com o instrumento, inclusive alguma solução técnica inédita exigindo do intérprete uma atuação a um nível altíssimo de virtuosismo técnico e intelectual" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 77).…”

“…), mas sim um O músico "capaz de mover-se dentro de uma ampla perspectiva histórica e de resolver as tensões entre as criatividades de ontem e de hoje" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 77). Para Berio, portanto, o importante no virtuosismo é a tensão que se gera "quando a complexidade e novidade do pensamento musical impõem mudanças na relação com o instrumento, inclusive alguma solução técnica inédita exigindo do intérprete uma atuação a um nível altíssimo de virtuosismo técnico e intelectual" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 77).…”

“…Outro elemento fundamental na criação das Sequenzas consiste no fato de as peças terem sido compostas para instrumentistas determinados, levando em consideração seus potenciais técnicos, 4 A respeito das transformações estruturais pelas quais o piano passou ao longo do século XIX e de sua relação com o repertório da época, em especial com a obra de Franz Liszt, ver: PENHA, 2013: 226-241. 5 Berio afirma que, apesar de não ser favorável às modificações diretas nos instrumentos ou à criação de outros novos, esteve "empenhado na possibilidade de estender a execução instrumental através de novas técnicas digitais" (BERIO, 1996(BERIO, [1981: 113-114).…”