Estrategias Transmedia y enunciación desde los márgenes: El universo narrativo de The Undocumented, Marco Williams, 2013.

Abstract

El auge de las narrativas no lineales multimedia, ha propiciado un aumento exponencial de la producción de contenidos audiovisuales que exploran las potencialidades discursivas asociadas al tipo de consumo visual contemporáneo caracterizado por la reticularidad y conectividad del medio, la transmedialidad, la posibilidad de interacción, de geolocalización, de navegación, la movilidad de las pantallas, la atomización de las audiencias o la fragmentación del relato.En este contexto multiforme, se abre un espacio para ciertos proyectos independientes de carácter transmediático que despliegan sus propuestas significantes como un modo de poner en cuestión los mecanismos propios de la representación, de llevar más allá de la referencialidad discursiva sus creaciones, de proponer un marco interpretativo alternativo al hegemónico desde el que el interactor pueda construir su propia interpretación del universo narrativo. En este caso, nos detendremos en el estudio y análisis del proyecto The undocumented (Marco Williams, 2013), cuya estrategia discursiva principal estriba en la triple materialización del producto: un documental cinematográfico transmedia que complementa la narración fílmica con una aplicación interactiva multimedia on line The map of the undocumented y el videojuego crítico The migrant trail. La hibridación de formatos y medios propone el camino para una reflexión metalingüística y política, con (y desde) estas nuevas formas audiovisuales, dirigidas a aquellos espectadores dispuestos a sumergirse en experiencias narrativas activas que se extienden indefinidamente.

El universo narrativo transmedia de MasterChef: un modelo narrativo estructurado

“…No obstante, es importante considerar que, en los últimos años, se ha abusado del término transmedia (Calvo-Rubio, 2018), un fenómeno bautizado como "giro transmedia" por Rodríguez-Ferrándiz (2017), lo que también ha supuesto una complejidad del ámbito al abrir nuevas líneas de discusión y propuestas terminológicas (Arnau Roselló, 2016), así como el hallazgo de nuevas formas y tipologías de conexiones transmediales (Rehak, 2016) y de multiversos narrativos o mundos transmediales (Wolf, 2012) y ficcionales conectados entre sí (Albaladejo Ortega & Sánchez Martínez, 2019).…”

Estrategias discursivas para la espectacularización: miradas sobre la Gran Recesión en los premios World Press Photo

“…Así, este estudio demuestra también cómo grandes festivales como el WPP siguen apostando por una aproximación clásica al fotoperiodismo, legitimando una forma de mirar que deja fuera otras miradas menos convencionales y críticas con la realidad social. Precisamente, esta es una de las cuestiones principales que refleja la distancia del fotoperiodismo respecto a otros discursos que, desde la creación artística (Martín Núñez et al, 2020) o documental, han retratado la crisis, tanto fotográficos (Martín Núñez, 2015, 2022 como audiovisuales (Deltell, 2020) e interactivos (Arnau, 2016), que emplean estrategias de visibilización de la voz autoral y que ponen en crisis la representación institucional hegemónica.…”

Las páginas webs promocionales en la industria cinematográfica. El caso del cine español

“…Este tipo de páginas no suelen sustituir a la oficial de un film, sino que se generan como un espacio paralelo que puede incluso no establecer ningún hipervínculo (estrategia habitual para sorprender a los usuarios). Se pueden considerar como un punto de entrada alternativo al mundo ficcional que, en el contexto actual de redefinición de las industrias culturales a través de las estrategias transmedia, puede ser una forma de superar la fragmentación del público y la diversificación del negocio (Arnau, 2016).…”