Estrutura em Villa-Lobos: uma análise do prelúdio das Bachianas Brasileiras nº IV

Piedade, Acácio Tadeu de Camargo; Moreira, Gabriel Ferrão

doi:10.5965/1808312903052008684

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“…A tópica brejeira, apresenta-se num estilo brincalhão e desafiador, exibindo audácia e virtuosismo, de forma graciosa e, principalmente, individualista e maliciosa MOREIRA, 2007). Trata-se de um gesto profundo, impresso na gênese de alguns gêneros musicais, como o choro, que difere do scherzando, por seu caráter menos infantil e mais malicioso e desafiador (DINIZ, 2003).…”

Section: A Tópics Theory à Musicalidade Brasileira E Nordestinaunclassified

O "Canto do Sertão" na "Bachiana nº 4": uma perspectiva sociomusicológica

Medeiros

Alves

Lopes

2020

ARJ

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O artigo traz um estudo da peça Coral Canto do Sertão, da Bachiana Brasileira nº 4, de Heitor Villa-Lobos. Trata-se de uma análise intramusical (ritmos e melodias) e também extramusical, considerando os fatores externos, como características físicas do sertão nordestino, como essas são internalizadas e ressignificadas na música. O estudo desenvolveu-se a partir do exame da partitura a fim de explorá-la sob uma perspectiva crítica, indo além da própria música, sem, portanto, sair dela. Sob uma abordagem musicológica (KERMAN, 2010; LOPES, 2014), foram identificados trechos (tropos) e frases (tópicas) que conduziram o tema (AGAWU; RATTEN, 1980), sendo observados como se moviam na música a fim de conferir-lhe o título sugerido: Canto do Sertão. Considerando a episteme musicológica e o exame documental, levantamos a discussão sobre até que ponto a música, em sua linguagem, pode trazer ou estabelecer pontos de identificação com a realidade da região abordada, o sertão nordestino.

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Section: A Tópics Theory à Musicalidade Brasileira E Nordestinaunclassified

O "Canto do Sertão" na "Bachiana nº 4": uma perspectiva sociomusicológica

Medeiros

Alves

Lopes

2020

ARJ

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Cannibalizing Bach: Villa-Lobos in Europe, 1936

Sato¹

2023

Twentieth-Century Music

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During the 1930s, Heitor Villa-Lobos concentrated his efforts on coordinating Brazilian musical education. As such, he changed his compositional style and did not travel to Europe again until 1936. This article examines Villa-Lobos's trip to Europe in 1936, drawing on Florencia Garramuño's call to ‘incorporate avant-garde voyages as founding moments’ for an autochthonous national character in music. During his journey, Villa-Lobos represented Brazil in different settings: as a deputy at the International Congress of Music Education in Prague and as a composer in under-the-radar political negotiations with Nazi Germany in Berlin. Considering the authoritarian Vargas Regime, Brazilian modernism, and the dialectical relation between nationalism and internationalism, I argue that this trip served as a catalyst for a new creative phase, culminating in the series of Bachianas brasileiras, a resignification of J. S. Bach's music and legacy in the context of his interpretation of Brazilian Antropofagia (cultural cannibalism).

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Estrutura em Villa-Lobos: uma análise do prelúdio das Bachianas Brasileiras nº IV

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O "Canto do Sertão" na "Bachiana nº 4": uma perspectiva sociomusicológica

O "Canto do Sertão" na "Bachiana nº 4": uma perspectiva sociomusicológica

Cannibalizing Bach: Villa-Lobos in Europe, 1936

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