Experience-Driven Cultural Entrepreneurship: Business Models and Regional Development in the “World of Frederick II Hohenstaufen”

Papathanasiou-Zuhrt, Dorothea; Russo, Aldo Di; Kutsikos, Konstadinos

doi:10.1007/978-3-319-65506-2_19

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“…Com o passar do tempo, discussões dentro do campo de estudos culturais sobre cultura de elite e cultura popular, arte verdadeira, entretenimento, massificação, comércio artístico e cultural, economia local e global (Bourdieu, 1993;1996;Ellmeier, 2003;Hirsch, 1972;Lawrence & Philips, 2002) passaram a permear as discussões sobre empreendedorismo. Se o termo empreendedorismo é elástico, isto também ocorre dentro das artes e da cultura ao falarmos de setor criativo (Stefanovic, 2018). Há estudos que se referem ao empreendedorismo na economia criativa sem classificá-lo (eg.…”

Section: Empreendedorismo Na Cultura E Arte: Uma Análise Crítica Da Produção Acadêmicaunclassified

“…Há estudos que se referem ao empreendedorismo na economia criativa sem classificá-lo (eg. Jones, Lorenzen & Sapsed, 2015;Loy & AAgeson;McRobbie, 2011), mas de forma geral e intercambiável (Birnkrau, 2018;Stefanovic, 2018) encontramos alguns termos mais recorrentes: empreendedorismo cultural, empreendedorismo artístico e empreendedorismo criativo (Essig, 2017;Hagoort, 2007;Hausmann & Heinze, 2016).…”

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“…O conceito de empreendedorismo cultural emergiu como um domínio acadêmico vibrante e fértil nas últimas décadas (Gehman & Soublière, 2017;Hausmann & Heinze, 2016;Lounsbury & Glynn, 2019;Stefanovic, 2018) e as definições apresentam ideias em torno de conceitos como: inovação (Hausmann & Heinze, 2016;Kavousy et. al, 2010;Scott, 2012;Swedberg, 2006;Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2005), criatividade (Hausman, 2010;Hausmann & Heinze, 2016;Konrad, 2010;Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2005), exploração de oportunidades (Hausman, 2010;Scott, 2012), riscos e incertezas (Banks et al, 2000;Eikhof & Haunschild, 2006;Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2002), mudança e transição (Wilson & Strokes, 2002Toghraee & Monjezi, 2017), concorrência (Ellmeier, 2003), trabalho (Ellmeier, 2003;Wilson & Strokes, 2004), criação de empresas (Hausmann, 2010), ação em grandes empresas (Ellmeier, 2003), intraempreendedorismo (Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2002), instituições culturais (Kolsteeg, 2013), gerência e gestão (Rentschler, 2007;Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2002;2004;, financiamento e obtenção de recursos (Toghraee & Monjezi, 2017;Wilson & Strokes, 2002;, negócios…”

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“…Ao pensarmos o artista como empreendedor (Poorsoltan, 2012), as ideias tratam de gestão, criatividade e autonomia, capacidade de adaptabilidade e criação de valor artístico, econômico e social (Birnkrau, 2018;Chang & Wyszomirski, 2015), incerteza, talento e carreira (Menger, 2014), inovação (Scherdin & Zander, 2011;Wennes, 2009;Elias & Rehn, 2009;White, 2017), valor e expressão artística (Barry, 2011;Beckman, 2015;Beckman & Essig, 2012;Chang & Wyszomirski, 2015;Elias et al, 2018;Essig, 2015Essig, , 2017Lindqvist, 2011;Lingo & Teeper, 2013;Menger, 2014;Meisiek & Haefliger, 2011;Scherdin & Zander, 2011;Preece, 2011;Rivetti & Migliaccio, 2018;White, 2015;. O empreendedorismo criativo (Bujor & Avasilcai, 2016;Cora, 2016;Hagoort, Thomassen & Kooyman, 2012;Hausmann & Heinze, 2016;Patten, 2016;Rae, 2005;Stefanovic, 2018;Werthes, Mauer & Brettel, 2017;Svejenova, Slavich & Sondos, 2015) coloca-se como um conceito geral de abrangência e tendência em torno da criatividade (Stefanovic, 2018). Trata-se de um conceito guarda-chuva localizado no âmbito da economia criativa, mas onde o empreendedor é um criador de valor econômico que deve equilibrar estes objetivos com os valores culturais para produzir desenvolvimento (Hausmann, & Heinze, 2016), resultados econômicos, criativos e sociais (Stefanovic, 2018).…”

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“…O empreendedorismo criativo (Bujor & Avasilcai, 2016;Cora, 2016;Hagoort, Thomassen & Kooyman, 2012;Hausmann & Heinze, 2016;Patten, 2016;Rae, 2005;Stefanovic, 2018;Werthes, Mauer & Brettel, 2017;Svejenova, Slavich & Sondos, 2015) coloca-se como um conceito geral de abrangência e tendência em torno da criatividade (Stefanovic, 2018). Trata-se de um conceito guarda-chuva localizado no âmbito da economia criativa, mas onde o empreendedor é um criador de valor econômico que deve equilibrar estes objetivos com os valores culturais para produzir desenvolvimento (Hausmann, & Heinze, 2016), resultados econômicos, criativos e sociais (Stefanovic, 2018). As ideias giram em torno do campo mais amplo da criatividade na economia criativa, incluindo design de computadores, moda e envolvem o investimento em talento por meio de gestão, criação de projetos para gerar valor, ativos intangíveis, como propriedade intelectual, bem-estar, marca, reputação, rede, conhecimento (Stefanovic, 2018) e oportunidades (Rae, 2005;Svejenova, Slavich & Sondos, 2015).…”

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Empreendedorismo cultural e artístico: veredas da pesquisa acadêmica

Marins

Davel

2021

Pensamento Contemporâneo em Administração

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A produção acadêmica sobre o empreendedorismo nas artes e cultura é dispersa e as pesquisas conceituais-teóricas integrativas são limitadas. O objetivo deste artigo é consolidar uma compreensão integrada da produção acadêmica sobre a relação entre empreendedorismo, cultura e arte e propor perspectivas renovadoras para pesquisas futuras. Os resultados categorizam singularidades (valor, inovação e consumo subjetivos, lógicas artística, cultural, paradoxal e arriscada), temáticas, impactos (econômicos, sociais, culturais, artísticos e políticos, diretos, indiretos, positivos e negativos), forças e desafios. A estética organizacional é proposta e discutida como perspectiva teórico-conceitual para renovar pesquisas futuras.

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Empreendedorismo cultural e artístico: veredas da pesquisa acadêmica

Marins

Davel

2021

Pensamento Contemporâneo em Administração

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The UNESCO Experiential Digital Heritage Narrative in the Black Sea Basin

Di Russo,

Papathanasiou-Zuhrt

2024

Springer Proceedings in Business and Economics

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New communication patterns define market preferences, while the constant use of e-devices in daily life impacted the common sense through the interpretation of visual codes. It is necessary to determine the quintessential steps to define a strategic approach to the European audio-visual aarket and find new opportunities for research, application and creation of new iconic audiovisuals to design and deliver cognitive-emotional experiences for an inclusive and accessible cultural heritage. The digital revolution has altered the production of various industrial sectors, the audio-visual market including and the use of outdated languages and technologies results in the loss of the audience in the sector. Transferring domain specific expertise and know how into new technologies, is not only adding to the quality of contents and the tradition of the sector, but it is becoming a factor for further developments and progress. Supported by the EU funded project BSB/831/ HERiPRENEURSHIP “Establishing long-lasting partnerships to upgrade heritage-based offers and create new investment opportunities in tourism and the cultural and creative industries”, a novel cultural experience pattern is introduced for the 6 Unesco-listed properties in Greece, Romania, Bulgaria, Moldova, Georgia, and Türkiye in the form of a multimedia eBook collection. The design is articulated in two central moments: (a) the presentation of a methodology acquired from many years of research in new media languages and applied in a number of European case studies on the use of tangible or intangible cultural heritage as instruments of social cohesion; (b) from a practical point of view, this methodology is applied to stories, myths, traditions and history reconfigured for the construction of new stories for an unlimited global audience. This paper discusses the process to lead a multicultural and multigenerational audience towards quality experiences at places of cultural significance through an integrated word-image relationship in the digital environment.

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