Film Architecture and the Transnational Imagination : Set Design in 1930s European Cinema

'Bajo los techos de París' (René Clair, 1930): la irrupción del sonido en la representación del espacio urbano parisino

“…Precisamente, su gran capacidad de distribución internacional influiría en que la película fuera antes popular en Alemania que en Francia. Otro factor que pudo ser decisivo es señalado por Alberto Cavalcanti -como se cita en Bergfelder, Harris & Street, 2007-al referirse a Lazare Meerson. El cineasta brasileño comenta que este, al no ser francés, fue capaz de crear una visión de París más cercana a la que tienen los extranjeros, lo que contribuyó al éxito.…”

“…Dicha circunstancia y la lejanía de una visión más ligada a la realidad metropolitana tendrían relación con un inicial fracaso en Francia. Además, es preciso tener en cuenta que, tanto en esta película como en otras de la época, los sets ya contaban con características necesarias para los rodajes: temáticas, coherencia arquitectónica, escala y autenticidad (Bergfelder et al, 2007).…”

5. Pinewood Studios, the Independent Frame, and Innovation

“…81 It is worth noting, however, that Junge's earlier methods of working as a celebrated production designer in Britain resemble some of the tenets of the IF, including emphasis on pre-planning for "total design," particularly the use of continuity sketches, photographic backgrounds, and back projection. 82 In the final analysis, the IF's aim to support continuous production in British studios was perhaps over-ambitious, in view of the problems experienced by producers. Unlike Hollywood, where the studios' infrastructures relied on top-down, producer-driven methods which accommodated lower budget and prestige productions, British producers struggled to deliver the levels of productivity required to fully take advantage of the IF's innovations.…”

What Trauner Did Next

“…1. See, for example, Crisp (1993), Andrew (1995), Reader (2000), McCann (2004) and Bergfelder, Harris and Street (2007). 2.…”