Foreshadowing Contemporary Digital Cartography: A Historical Review of Cinematic Maps in Films

Caquard, Sébastien

doi:10.1179/000870409x415589

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“…This move suggests the influence of strong global forces on Fernande's personal destiny. This type of cartographic effect is recurrent in contemporary cinema (Caquard, 2009) and illustrates the power of maps to suggest notions of globalization. It also characterizes the potential for the combination of emotional and personal cinematographic narrative with cartographic strategies.…”

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confidence: 79%

Mapping Globalization: A Conversation between a Filmmaker and a Cartographer

Caquard

Bryne

2009

The Cartographic Journal

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This paper is an edited version of a written dialogue that took place between the fall of 2008 and the summer of 2009 between a filmmaker (Amelia Bryne) and a cartographer (Sébastien Caquard) around the issue of representing globalization. In these conversations, we define some of the key means for representing globalization in both mapmaking and filmmaking discussing local/global, strategic/tactical, data/narrative and unique/multiple perspectives. We conclude by emphasizing the potential impact of new media in ushering in hybrid digital products that merge means of representation traditional to filmmaking and cartography.

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confidence: 79%

Mapping Globalization: A Conversation between a Filmmaker and a Cartographer

Caquard

Bryne

2009

The Cartographic Journal

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“…Il che equivale anche a dire che se il cinema è effettivamente stato una sorta di particolare locative medium -«films are maps insofar as each medium can be defined as a form of what cartographers call locational imaging» (Conley 2007: 2; cfr. anche Roberts 2012 e Caquard 2009) -lo è stato però in modo del tutto singolare, optando di regola per una manipolazione del rapporto tra rappresentazione e referente geografico, che pure allo spettatore non doveva sembrare scandalosa. L'effetto spazialmente disturbante al cinema è stato semmai spesso prodotto -e il noir ha avuto un ruolo fondamentale in questo -seguendo strategie "omotopiche".…”

Section: Oculaunclassified

Interferenza omotopica e locational imaging noir. Una riflessione geocritica sugli spazi disturbanti nel cinema a partire da Black Dahlia

Avezzu¹

2019

Ocula

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In questo articolo si propone una riflessione geocritica sul cinema a partire da Black Dahlia di Brian De Palma (2006), attraversando la tradizione del film noir e considerando la particolare relazione di questo genere con spazi e geografie "reali". È affrontata nello specifico la questione della rappresentazione di Hollywood (e di Los Angeles) nei film (noir) hollywoodiani, allo scopo di verificare una differenza fondamentale, per quanto certo non l'unica, nella costruzione degli "spazi disturbanti" tra racconto cinematografico e racconto letterario. Mentre la geocritica letteraria solitamente ripete che simili spazi "interferenti" sono (de)costruiti seguendo strategie "eterotopiche", il caso del film noir mostra come il cinema-un locative medium del tutto singolare-possa semmai praticare più efficacemente l'opposta strategia "omotopica".

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“…Beginning in the 1950s, the cathode ray tube in the form of the television was the main source for the diffusion of animated maps, and one of the first regularly televised animated maps were weather maps (Cartwright, 2007: 14). But even before that, animation was widely used in so called cinematic maps and can be traced back to the first docudramas of the 1910s (Caquard, 2009).…”

Section: Temporality By Animationmentioning

confidence: 99%