General remarks on the painting technique of Velazquez and restoration carried out at the Museo del Prado

Garrido, Carmen; Dávila, María Teresa; Dávila, Rocío

doi:10.1179/sic.1992.37.1.46

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“…Por ejemplo, el análisis técnico de las obras de Tiziano ha revelado numerosos arrepentimientos. Para el caso de Diego Velázquez véase por ejemplo Carmen Garrido, Velázquez, técnica y evolución, Madrid, Museo del Prado, 1992. serie el uso de la concha es muy especializado. Así pues, lo que sorprende no es que el artista haya modificado la composición, sino que al parecer lo haya hecho después de haber embutido las conchas, lo que no sólo implicó un esfuerzo adicional, sino también el riesgo de que la modificación fuera evidente a simple vista.…”

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Láminas de concha: un caso de autonomía en la pintura novohispana de los siglos XVII y XVIII

Ruiz¹,

Gerlero²,

Cayeros³

2015

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Mi agradecimiento a la investigadora Verónica Zaragoza, del Museo Nacional del Virreinato, quien tuvo la gentileza de facilitarme el acceso a las obras de dicho museo.Gracias también a Ricardo Pérez, Director de Colecciones del Museo Franz Mayer, por su siempre amable ayuda. Gracias también a las Lics. María del Refugio Cárdenas Ruelas y Karola Torres, del Patrimonio Artístico del Banco Nacional de México, así como a los coleccionistas que me permitieron el acceso a sus obras.En Denver, gracias a la Alianza por las Artes Americanas, que en 2009 me concedió la beca Mayer para realizar una estancia de investigación de dos semanas en el Denver Art Museum. Gracias a Donna Pierce, curadora de arte colonial de dicho museo, así como a Michael Brown, Julie Wilson y Patricia Tomlinson, de la misma institución, que me ayudaron a sacar el máximo provecho de dicha estancia y cuya calidez me hizo muy agradables las sesiones de trabajo. Gracias también a la Sra. Jan Mayer y a mi amiga Irma Boltman, quien me hizo sentir como en casa, lo mismo que Susan Wollner, Renée Lassabatere y Jim Weber, mis encantadores anfitriones en Denver.

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