Gestión de programas de politainment en Twitter: estrategias y respuesta social

Abstract

Desde finales del siglo XX, el politainment o conjunción de información política y entretenimiento se ha intensificado en los medios de comunicación, especialmente en televisión. Simultáneamente, en un contexto de convergencia mediática, las redes sociales han transformado el comportamiento de los espectadores televisivos, de forma que cada vez más es una audiencia social que comparte, comenta y genera contenidos en redes. Esta investigación describe el trabajo que realizan los gestores de las redes sociales de los programas de politainment en Twitter para comprobar hasta qué punto sus rutinas favorecen este fenómeno y examina la respuesta de los prosumidores. Entre las conclusiones, destacan que varios de los criterios que aplican los community managers al tuitear están vinculados al infoentretenimiento político ponderando la polémica y el humor. La audiencia social, participa también del fenómeno emitiendo contenidos críticos, a menudo agresivos, y muy polarizados, que contribuyen a simplificar y extremar el mensaje.

La vertiente publicitaria del infoentretenimiento periodístico español en prime time

“…Sobre ello, los formatos de infoentretenimiento se han analizado desde la perspectiva de la programación televisiva Ferré, 2013;Berrocal-Gonzalo et al, 2014;Martín-Jiménez y Berrocal-Gonzalo, 2017;Nevado, 2020), la ética y sus consecuencias sociales (Prior, 2005;Sparks y Tulloch, 2000;Moy et al, 2005;Taniguchi, 2011;Casero-Ripollés et al, 2014;Redondo y Campos, 2015), los géneros periodísticos (Domínguez-Quintas y Arévalo-Iglesias, 2020; García-Avilés, 2021; Lluis-Gumiel, 2021) y desde los géneros televisivos (Mercado-Sáez, 2020). También a través de ámbitos como la política (Berrocal-Gonzalo, 2017; Alonso-González, 2017) y su vertiente como estrategia de marketing (Conde-Vázquez et al, 2022), hasta su plasmación en las redes sociales (Zamora-Martínez et al, 2022) y las audiencias (Ferré y Gayà, 2010). Por su parte, de los espacios televisivos sometidos a examen, El hormiguero y El intermedio, se ha estudiado mayormente su estructura y sus contenidos (Gascón-Vera, 2016;Aguilera-García, 2020;Valhondo-Crego y Berrocal-Gonzalo, 2020).…”