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Wise, J. Macgregor

doi:10.1080/095023800334896

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“…For this reason much of the academic literature emphasises the actions and affiliations underlying graffiti through the lens of youth, subculture studies and the discourse of the disenfranchised (Abel and Buckley 1977;Best 2003;Hall 1975;Rafferty 1991). Graffiti is a familiar resource in the study of gangs and 'deviant' behaviour, territorialising practices (Rowntree and Conkey 1980;Wise 2000), criminal justice (Halsey and Young 2006;Schaefer 2004;White 2001), and urban space (Ley and Cybriwsky 1974;Neef 2007). And while graffiti as art now offers an enormous range of glossy publications (far too many to list here), critical graffiti research largely remains the domain of sociologists, criminologists and cultural geographers.…”

Section: Graffiti Graffiti/artmentioning

confidence: 99%

Revolution is the New Black: Graffiti/Art and Mark-making Practices

Frederick

2009

Arch

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________________________________________________________________In recent years there has been a strong resurgence in the production and visibility of graffiti/art in Australian cities. This paper considers what we may learn about this practice by adopting an archaeological approach to its study. The results yield interesting insights into two contemporary phenomena of graffiti/art production that offer intriguing links to Australian rock art. The study considers the significance of contemporary mark-making and explores how this practice may inform our approach to rock art research. ________________________________________________________________Résumé: Ces dernières années il y a eu une recrudescence forte dans la production de graffitis ou d'art pictural dans des villes australiennes. Cet article considère ce que nous pouvons apprendre de cette pratique en adoptant une approche archéologique de son étude. Les résultats rapportent des aperçus intéressants dans deux phénomènes contemporains de la production de graffitis et d'art pictural qui présentent des liaisons intrigantes à l'art du rock australien. L'étude considère la signification de ces projections de marque contemporaine et explore comment cela peut informer notre approche du rock et de la recherche. ________________________________________________________________Resumen: En los ú ltimos añ os se ha producido un fuerte renacimiento de la producció n y la visibilidad del arte del graffiti en las ciudades australianas. Este trabajo trata sobre lo que podemos aprender de esta práctica adoptando un enfoque arqueoló gico para su estudio. El resultado proporciona interesantes perspectivas sobre dos fenó menos contemporáneos de la producció n del arte del graffiti que tiene sorprendentes vínculos con el rock australiano. El estudio plantea el significado del dibujo contemporáneo y analiza có mo podría conformar nuestro enfoque sobre investigaciones del arte del rock.

show abstract

Section: Graffiti Graffiti/artmentioning

confidence: 99%

Revolution is the New Black: Graffiti/Art and Mark-making Practices

Frederick

2009

Arch

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“…Le territoire du chez-soi est donc un espace géographique non défini et fluide qui s'étend au-delà du logement, se liant aux espaces environnants (Madanipour, 2003;Bélanger, 2012). Le territoire du chez-soi (comme le chez-soi) peut également exister en relation avec les activités quotidiennes, qui permettent à l'individu de s'approprier l'espace (De Certeau et al, 1994;Mallet, 2004;Moore, 2000;Wise, 2009). L'appropriation peut être physique ou symbolique, permanente ou temporaire, et parfois source de conflits.…”

Section: Hélène Bélanger Et Sara Cameron L'expérience D'habiter Dans unclassified

L’expérience d’habiter dans ou autour du Quartier des spectacles de Montréal

Bélanger¹,

Cameron²

2016

lsp

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Montréal, ville de festivals. La construction d’une image de marque « en dur » à Montréal, par l’altération de ses caractéristiques physiques afin de créer une expérience unique, s’est matérialisée dans le projet de (re) développement du Quartier des spectacles. Localisé dans le quartier Faubourg Saint-Laurent, le projet de (re) développement, qui comprend différentes interventions concentrées sur une aire de 1 km2, semble avoir favorisé une nouvelle dynamique dans le quartier. En plus des nouveaux investissements dans les activités commerciales et de loisirs répondant notamment aux besoins des nombreux touristes et visiteurs, s’ajoute un regain d’intérêt pour les quartiers centraux montréalais comme milieu de vie. On y assiste donc, depuis quelques années, à des transformations physiques et sociales importantes. Les impacts de ce projet de construction d’un territoire spectaculaire sur les résidents de longue date sont difficiles à évaluer. S’intéressant à la complexité des expériences des résidents vivant au quotidien les impacts du projet de (re) développement du Quartier des spectacles, cette étude utilise une approche phénoménologique qui explore l’expérience d’habiter dans ou autour du Quartier des spectacles, à partir d’entretiens en profondeur et ouverts auprès de trois résidents. Ces discussions ont permis l’identification de thèmes majeurs de leur expérience d’habiter dans ou autour du Quartier des spectacles tels que l’attachement, eux/ils, changement/défis. L’expérience du Quartier des spectacles en lui-même est multidimensionnelle : site physique, image, festivals, gens et catalyseur de changement. Mais l’expérience des résidents de longue date met en doute le Quartier des spectacles comme environnement résidentiel.Montreal, city of festivals. The hard-branding construction in Montreal, i.e. the alteration of its physical characteristics with the objective of creating a unique experience, was realized through the (re) development project of the Quartier des spectacles. Located in the Faubourg Saint-Laurent neighbourhood, the (re) development project, which embodies multiple interventions within a 1 km2 area, seems to have created a new investment dynamic in the neighbourhood. In addition to commercial and leisure activities that cater to tourists and visitors, local investment has attempted to re-invigorate the image of this downtown neighbourhood as a desired residential environment. Montreal’s central neighbourhood is witnessing important physical and social transformations. The impact of (re) development projects on long-term residents is difficult to establish and evaluate. Interested primarily in the complexity of the experience of residents’ daily life in and around the Quartier des spectacles (re) development project, this study uses a phenomenological approach, by means of in-depth interviews with long-time residents. Analysis identified three major themes related to their experience: attachment, they/them, and change/challenges. The experience of the Quartier des spectacles is multidimension...

show abstract

“…Home can be seen as sometimes fixed in time and place, and, at other times, detached, embroiled in constant change and transformation (Silva, 2009;Wise, 2000). Either way, it is a well of comfort, the deeply personal and intrinsic sense, from which these stories spring.…”

Section: Homelands and Borderzonesmentioning

confidence: 99%

Crossing Borders and Borderlands: Childhood’s Secret Undergrounds

Arndt¹,

Tesař²

2014

Children and Borders

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This chapter examines childhood undergrounds as subversive spaces that respond to children's borderlands and border crossings. Centred on a tale of two childhoods, it analyses children's secret coping practices within very different socio-political contexts and realities. One story is of a boy growing up in communist Czechoslovakia in the 1970s and 1980s, and his relationship to the borderlands between his country and Austria. The other is about a girl born into a German community in Australia, and her linguistic and cultural border crossings. The impact of their borders and border crossing strategies are theorised in relation to children's ideological settings and forming subjectivities, to offer fresh understandings of childhood border experiences. Childhood border zonesChildhoods are curious and inaccessible to adults. This chapter problematises children's relationships with borders by exploring childhood undergrounds as subversive spaces that respond to borderlands and border crossings in children's lives. It is centred on a tale of two childhoods, through which we examine the significance of children's private border crossing practices embedded within the social and political contexts of their everyday realities. These childhoods are different from each other, however they connect through the children's experiences of the anxieties and excitements evoked in response to the

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Revolution is the New Black: Graffiti/Art and Mark-making Practices

Revolution is the New Black: Graffiti/Art and Mark-making Practices

L’expérience d’habiter dans ou autour du Quartier des spectacles de Montréal

Crossing Borders and Borderlands: Childhood’s Secret Undergrounds

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