Iluminação cênica: a performatividade da luz como elo entre a cena e o espectador

Abstract

Este trabalho foi parcialmente realizado com o apoio do Programa Institucional de Internacionalização da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES-PrInt) do Brasil por meio do Programa de Doutorado Sanduíche no Exterior (PDSE) realizado no Centro de Estudos das Artes Contemporâneas (CEAC) da Universidade de Lille (UdL) na França sob a orientação da Prof.ª Dr.ª Véronique Perruchon. FOLHA DE APROVAÇÃO LUCIANI, Nadia Moroz. Iluminação Cênica: a performatividade da luz como elo entre a cena e o espectador. Tese

A Luz Performativa Como Matéria Dos Sonhos Na Imaginação Do Espectador Virtual

“…A luz, assim como a nuvem, é matéria que LUZ PERFORMATIVA COMO MATÉRIA DOS SONHOS NA IMAGINAÇÃO DO ESPECTADOR VIRTUAL Nadia Moroz Luciani/ EIXO 1 imaginação do espectador 3 , falamos sobre o contraponto entre imagens reais e imagens subjetivas ou ficcionais. É notável como essas imagens subjetivas e ficcionais parecem afetas à fantasia idiorrítmica proposta por Barthes, nas quais cada indivíduo projeta suas próprias referências a fim de conceber a dramaturgia daquilo que observa e que é oferecido à sua percepção sensorial individual e única.Com base nos conceitos, entre outros, de mimesis performativa, de Luiz Fernando Ramos (2015) e de luz estrutural e estruturante da cena, de CibeleForjaz (2013), ambos convidados para contribuir com essas digressões a respeito da iluminação em tempos de pandemia, eu desenvolvi minha pesquisa doutoral sobre a performatividade da luz como elo entra a cena e o espectador teatral(LUCIANI, 2020). Entendendo a luz como meio, ou seja, como elemento, em sua natureza material (ondas e partículas) e imaterial (interferência emocional e cognitiva na recepção), que permite tanto o acesso visual quanto perceptivo da cena teatral, a luz performativa seria aquela que próprios conceitos de performatividade e performance; além de dedicar-se longamente aos estudos da percepção, sobretudo a ecologia da percepção de Gibson, e da estética da recepção ativa com base no conceito primevo de luz ativa(LUCIANI, 2020, 178 e 198).…”

“…Com suas reflexões, Gumbrecht combate a tendência cultural moderna de evitar uma relação com o mundo fundada na simples presença, favorecendo uma oscilação entre os efeitos de sentido e os efeitos de presença provocados no observador pela experiência de estar no mundo. Segundo ele, só os efeitos de presença apelam aos sentidos, ou seja, permitem a verdadeira experiência sensorial(LUCIANI, 2020, p. 162). Segundo Bourriaud (2009, a produção artística vivenciou, na segunda metade do século XX, o tempo de A LUZ PERFORMATIVA COMO MATÉRIA DOS SONHOS NA IMAGINAÇÃO DO ESPECTADOR VIRTUAL Nadia Moroz Luciani/ EIXO 1 uma estética que ele chama de relacional e cujo foco se encontra na convivência e interação das manifestações de arte que geram, por meio de novas formas de práticas artísticas, uma sensibilidade coletiva como forma de estar no mundo e constituir um campo de trocas subjetivas.…”