Implementation of a documentation system for the tecnical study of the Adriano de Sousa Lopes Academic paintings at the Faculty of Fine Arts of the University of Lisbon (Fbaul)

Abstract

The present article intends to present a model for the documentation and registry used in the diagnosis and intervention stages in conservation and restoration (C&R) of a set of twelve works by Adriano de Sousa Lopes, from the collection of the Faculty of Fine Arts, University of Lisbon (FBAUL). To this end, a free and open access geographic information system (GIS) software called QGIS® was used. During the analysis, several vector maps were produced, both for diagnosis and for conservation and restoration treatments (CR), namely the microcracks network, areas of loss, consolidation areas, textile microsurgery and chemical cleaning. The quantitative results obtained from the spatial analyses of the pictorial surfaces were recorded in the GIS database. Finally, it was verified that the technical study of works with the QGIS(R) program contemplates a spatial perception of the works of art for evidencing, in a systematic and integrated way, the phenomena of alteration of the pieces under analysis.

Mapeamentos com sistemas de informação geográfica (SIG) e seleção de critérios de reintegração cromática: pintura de Adriano de Sousa Lopes como caso de estudo

“…Num plano internacional são conhecidos diversos projetos de SIG orientados para a conservação e restauro dos bens culturais com o objetivo de mapear patologias (França 2004;Fuentes-Porto 2010;Blaya-Balaguer 2016). No contexto nacional realizaram-se diversos trabalhos sobre a utilização dos SIG nos bens pictóricos e imóveis, sendo a área da pintura uma das mais exploradas (Henriques 2012, Bailão 2015, Cardeira 2017.…”

“…Nessa nova camada é possível trabalhar com sobreposição de camadas e parametrizar transparências de modo a visualizar cada imagem ou simultaneamente as múltiplas imagens. Por exemplo, para o estudo de padrões das redes de fissuras é bastante útil a sobreposição das fotografias de luz rasante e luz transmitida (Cardeira, et. al., 2017).…”