Introductory Reflections on Perpetrators of Crimes Against Humanity and their Representation in Documentary Film

WHO DO WE SEE IN THE PROTAGONIST OF THE CAPTAIN (2017)?

“…Furthermore, documentary cinema has also been replete with films that take a close look at perpetrators. 32 As Susanne C. Knittel and Zachary Goldberg point out, a general 'turn' to the perpetrator can be noticed, provoking debates not only in academic circles but also in numerous educational and cultural arenas. 33 The idea that a seductive encounter with the perpetrator ʻoffers a privileged access to understanding the Third Reichʼ 34 risks seduction into identifying with the perpetrator that borders on uncritical exculpation.…”

El victimario como sujeto de dolor. La figurabilidad del perpetrador en la película documental chilena “El Mocito” (2011)

“…Respecto al cono sur de América, entre los temas que destacan dentro de este campo se encuentran: el estudio de sus narrativas, a partir de sus confesiones, relatos, declaraciones públicas y judiciales, etc. (Ferrer y Sánchez-Biosca, 2019;Payne, 2008Salvi y Feld, 2019; el estudio de las representaciones audiovisuales de los victimarios y del genocidio (Canet, 2020;Feld, 2002;Lazzara, 2013Lazzara, , 2014Lazzara, , 2016Peris Blanes, 2019;Zylberman, 2020aZylberman, , 2020b; las narra-5 Lejos de pretender ofrecer una revisión exhaustiva de estos antecedentes, menciono los importantes trabajos de Arendt sobre Eichmann (1963/2000); y el de Hilberg (1993), quien elabora un estudio sobre la burocracia del nazismo. La investigación histórica desarrollada por Browning (2011) que contribuye a deconstruir la imagen del perpetrador como una bestia unidimensional, así como la obra de Levi (1963Levi ( /2006, basada en su propia experiencia como prisionero en Auschwitz.…”

“…Estas instancias contribuyeron con el ingreso de nuevas imágenes del perpetrador a la escena política, social y cultural, propiciando una comprensión expansiva de la responsabilidad sobre los crímenes; y facilitando la emergencia de identidades como los/as torturadores/as, los/as informantes, los/as colaboradores/as, los/as cómplices, etc. (Canet, 2020;Jara, 2020b).…”

“…Algunos de ellos colaboraron indirecta o directamente, otros lo hicieron como ejecutores, mientras que muchos mantuvieron complicidad y/o silencio frente a lo que ocurría. A partir de esta variedad de sujetos, funciones y posiciones dentro del grupo de los «perpetradores» se puede considerar a este colectivo como un continuum (Canet, 2020), figura que grafica la constitución de este conjunto de actores sociales.…”

Propuestas para el estudio de las imágenes en la era de la posverdad

“…Por otra parte, también es destacable el desarrollo de una línea de investigación en torno al cine documental sobre "perpretadores", esto es, responsables de actos de violencia de masas, genocidios y crímenes de guerra, como estrategia para denunciar estos crímenes contra la humanidad y luchar contra el olvido(Canet, 2020). En suma, se puede afirmar que el cine de no ficción constituye un vehículo importante para el análisis de los usos visuales de la memoria y representación del pasado, que está evolucionando de la forma de ensayo subjetivo y autorreflexivo, a la formulación de otras propuestas como el web documental, que puede calificarse como "manifestación de un formato multimedia híbrido y esencialmente interpretativo" (Arnau-Roselló, 2021).En este recorrido en torno a las investigaciones sobre el cine documental, también destaca el trabajo de Pilar Carrera y Jenaro Talens que, en la línea del resto de investigaciones citadas, ponen el énfasis en el hecho de que el film documental no tiene una relación más estrecha con lo real que el cine de ficción, al ser resultado de una visión, de la distorsión que genera un punto de vista enunciativo y la propia mediación técnica que supone toda producción audiovisual.…”